华禹钧瓷——后生可畏
原标题：华禹钧瓷——后生可畏
上周末，一位藏友约我到一家茶楼喝茶。他带去了新近收藏的3件钧瓷挂盘让我欣赏。
这3件挂盘均系手拉坯成型，釉色淡雅玉润，盘口规整，厚薄过渡均匀，跳刀技术运用熟练，把玩时手感舒适，整件器物给人以赏心悦目、风轻云淡之感。与那些多层施釉或人为涂抹窑变出的釉画杂乱无章的挂盘相比，这3件挂盘更显得端庄浑厚、简约雅韵，完美地诠释了钧瓷挂盘的神韵。
“谁的作品?”记者问。
“你猜猜?”藏友卖了个关子。
“从盘口的规整、跳刀技术的运用、釉色的玉润来看，应该是一位老艺人的作品。”
“哈哈，你也有走眼的时候?”藏友说，“这是一个只有24岁的年轻人的作品，后生可畏啊!假以时日，他一定会有作为。”
藏友介绍，这个年轻人叫刘路遥，今年24岁，神垕镇温堂村人，曾在晋家钧窑跟随晋晓瞳大师学艺，一年前自己创建了一个窑口，名叫金晟钧窑。“你应该多写写这样的年轻人，他们可是神垕的未来，钧瓷的未来啊!”藏友认真地说。随即，记者与刘路遥约定了采访时间。
在神垕镇西开发区十字路口，记者见到了刘路遥。小伙子从发型到穿着打扮，都很时尚，开着一辆干干净净的面包车，说话彬彬有礼，和我印象中的钧瓷艺人有不小的差距。寒暄过后，他开车在前面带路，记者一行跟随他来到金晟钧窑。
金晟钧窑其实就建在刘路遥老家的院子里，西边的窑洞是作坊，摆满了待素烧的坯子，炉火将作坊烤得暖烘烘的。东屋是路遥拉坯的工作室，场地不大，但收拾得井井有条。南屋是展厅，3个货架上摆放着路遥的作品。这些作品以挂盘为主，林林总总有十几个器型。这些作品全都是手拉坯成型，古朴端庄，釉色玉润，釉画淡雅，线条流畅，跳刀技术运用熟练，体现着古代宫廷的崇高和法度，表露出清新练达的民族含蓄之美，蕴含着“天人合一”的深刻哲理，看后令人耳目一新。
刘路遥告诉记者，他出生在一个陶瓷世家。他爷爷从小就跟师傅做碗、盘，后来在神垕镇东风瓷厂做了大半辈子钧瓷，熟练掌握了制作钧瓷的各道工序。他爸爸初中毕业就在村办瓷厂上班，练就一手拉坯绝活儿。多年前，爷爷和爸爸都有建窑烧钧瓷的想法，但由于家里经济条件有限，无奈都放弃了，这成为他们家的一件憾事。2011年年初，刘路遥有幸到晋家钧窑学艺。他一边打杂，一边学艺，吃苦耐劳，虚心请教，不耻下问。在不长时间内，他就从晋晓瞳大师以及张树明、张三等师父那里学会了造型、拉坯、配釉、烧窑等各种制瓷技艺，并在实践中不断总结经验，不断提高自己的技艺。
2013年年初，刘路遥在家人的支持下，创建了金晟钧窑，终于实现了爷爷与爸爸建窑的夙愿。建窑伊始，刘路遥就决心运用传统工艺、传统釉方，融合新技术，烧制出具有古钧神韵的现代钧瓷作品，为钧瓷艺术的传承与发展作出自己的贡献。刘路遥从最简单的手拉坯挂盘做起，开启了自己的创业之路。
“钧瓷挂盘看起来简单，其实拉起来很难。它不但要厚薄均匀，弧线优美，而且盘口要圆，简约大气，出窑后还不能变形。如果用跳刀技术，拉坯时则更要注意盘口的厚薄。”刘路遥拿着一件挂盘向记者介绍。
“你为什么以挂盘为主，其他做的则很少。”记者问路遥。
“目前钧瓷正处于销售的最低谷，但钧瓷的收藏市场很热，这说明只要是有品位的钧瓷、有特色的钧瓷还是有销路的。金晟钧窑是一个小窑口，我不能跟风，要踏踏实实地做一些能让藏家上眼的作品，在钧瓷界立住脚以后在谋求新的发展。”年轻的刘路遥说话时显示了他的成熟。
的确，在目前钧瓷销售市场萧条的情况下，窑口老板应该静下心来，总结近年来的得失，重新为自己的产品定位，不断学习和更新技术，根据自己窑口的特色，找到一条适合自己的发展之路。虽然刘路遥年纪不大，但他在建窑之初就首先想到了市场，并给自己的作品准确定位，从而使他在市场营销中占得了先机。
“说说你今后的打算。”记者问刘路遥。
“钧瓷自古以来就很名贵，这种名贵是因为其造型端庄高雅，釉色玉润透活，纹理变化鬼斧神工。今后我做每一件钧瓷都会按艺术品的要求精益求精，不求数量，只讲质量，让钧瓷回归应有的艺术价值。”刘路遥如是说。
后生可畏。也许这就是年轻人的优势，有文化、敢想敢干，研究市场，不重复别人。望着眼前年轻的刘路遥，我又想到了苗育耀、高云龙、李朝斐、卢占召、吴亚飞、张辉、薛星辰、韩晓冬等神垕的一批年轻艺人。他们年纪轻轻，且大多独立支撑窑口，作品也各具特色。他们的涌现，无疑给禹州钧瓷界增添了新生力量，必将推动钧瓷艺术不断前行。
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