华禹钧瓷——当代钧瓷造型艺术之路
原标题：华禹钧瓷——当代钧瓷造型艺术之路
钧瓷造型艺术是钧窑各历史时期文化、艺术的形象反映，展现的是不同历史阶段人们的审美标准、艺术理念、艺术风格、人文特色等，可以说是叙述钧窑艺术发展的一部看得见、能触摸到的“史书”。正是独特的钧瓷造型艺术语言个性，树立了钧瓷造型艺术在钧窑文化演变过程中的重要地位。
20世纪90年代至今，钧瓷造型艺术步入大发展时期。规模大小不一的钧瓷坊、钧瓷艺术工作室、钧瓷大师工作室、钧瓷生产基地、钧瓷科研中心应运而生。钧瓷造型艺术流派也逐步形成：一部分小型钧瓷作坊以定向生产、仿造传统钧瓷或钧瓷名家的钧瓷艺术品为主。一部分钧瓷大师则设计创作具有一定个性和理念的名家钧瓷艺术品。另一部分为产业化的钧瓷生产厂家，这些企业是当今钧瓷生产的主流，从造型设计到生产制作及后期营销，有一整套完备的运作模式，而且每年在一定的时节，根据市场所需推出一定数量的礼品瓷，如每年的钧瓷生肖造型艺术品，中秋节以团圆为创作理念的钧瓷造型艺术品，省级、国家级会议礼品用瓷等。还有一小部分工作室，即所谓的学院派从艺人员或其他领域的从艺人员，也想通过钧瓷造型艺术这一文化载体来展现自己的艺术才华。他们自称为自由创作人或玩艺术的人。他们挖空心思去表现自己作品的现代感、抽象化、个性化和本土化。在这种新理念下创作出的钧瓷作品，也称现代陶艺品。从形式的创作和手法、技巧的运用上可以看出，其基本与国际陶艺接轨了。但大部分作品已看不出是中国陶艺品还是外国陶艺品了。
总结和分析这一阶段的发展，钧瓷造型艺术进入了繁荣昌盛时期。这样的高速发展，却给钧瓷造型艺术埋下了隐患。钧瓷快速发展的同时，也出现了钧瓷技术人才缺乏、设计队伍水平跟不上时代等一系列问题。某些艺人跟不上时代步伐，把已被淘汰的某种形式或手法重新加以拼凑，组合成一种“四不像”的造型。还有一部分所谓的造型设计人员，游走于钧瓷厂与钧瓷作坊之间，制作出一些思想内涵贫乏、艺术形式平庸的钧瓷造型，使一些钧瓷的造型雷同，瓶、罐、炉、鼎、洗等造型大同小异。
而思想活跃、艺术修养高、创作思维敏锐、有个性化审美情趣的工艺美术大师们，在艺术创作中则具有很大的优势，成为钧瓷界的中流砥柱。
目前，一个不可回避的问题摆在了钧瓷文化人的面前。这种在钧瓷造型上大搞花样和翻新游戏而设计出来的具有“个性”和“新观念”的作品，强加给钧瓷造型艺术的“深刻思想内涵”也只有通过某些评论家和策划人的阐述或语言修饰后才能解读。在此不良环境影响下形成的这种钧瓷造型艺术现状，是阻碍钧瓷造型艺术发展的根源。
钧瓷造型艺术发展到今天，曾经走过了一段艰辛而漫长的演变历程。20世纪各阶段，钧瓷造型艺术的风格特征，彰显着独具特色的时代风貌，也展现着众多钧瓷艺人的艺术才
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