华禹钧瓷——晋晓瞳||钧瓷就是要为人所用
原标题：华禹钧瓷——晋晓瞳||钧瓷就是要为人所用
携晋家钧窑的几件创新作品，中国陶瓷艺术大师晋晓瞳从神垕到深圳、从深圳到北京，参加陶瓷艺术大展和研讨会。每至一处，晋晓瞳都会向人们普及钧瓷文化，并用晋家钧窑的震撼之作，直观地展现钧瓷的窑变艺术魅力。
“有人开出高价想收藏我带去的作品，但思索良久，我还是舍不得。特别是《太白尊》，一个北京的朋友开出令人很难拒绝的价格，但最后我还是决定把它带回来。”晋晓瞳说。
深秋时节，记者到达晋家钧窑时，被一件刚刚送达的快件吸引。晋晓瞳急忙打开快件检查，生怕里面的《太白尊》有丝毫损坏。这件《太白尊》高约50厘米，规整的器型端庄大气，月白釉色随颜色的深浅幻化出如山间云雾升腾的奇妙景象。记者看后，很容易就明白晋晓瞳为什么不舍得出手了。
“钧瓷艺术经过1000多年的发展，为当代创作者提供了充足的创作空间。钧瓷无论做大做小，在形式和内涵上都要有所突破，展现出应有的气势。钧瓷艺术的发展，要符合钧瓷古朴、厚重、玉润的特质。钧瓷要繁简有度，有适当的装饰，不能人为地‘赋予’含义。器型简约应做到简单而不单薄，并进行适当的装饰，这才是钧瓷发展的方向。”晋晓瞳说。
在晋晓瞳看来，钧瓷一定要有神韵，一定要有自身的“气场”。“钧瓷艺术的发展，一定要小步前进，停滞不前或者大步跨越都是不正常的。传统器型可以有一定的改变，但绝对不能偏离钧瓷的本真。”晋晓瞳说，钧瓷未来发展的方向，一是要不断开拓创新，彰显自己的特色；二是要在不断尝试的基础上，保持根基和本真。在此基础上，晋晓瞳崇尚的是自然设计与仿生设计相结合，并使器型与中国传统文化艺术特质相吻合，与当代人的审美情趣产生共鸣。
“钧瓷创新，一定要体现出设计性。立足传统，我们应该看到当代工业设计的重要性。钧瓷创新，一定要不断融入当代工业设计。创作钧瓷，一定要懂得场景再现，想象一下其要出现在什么样的场景中。钧瓷设计同样要以人为本，也就是说创作一件作品的目的是以观赏为主，还是以实用为主；是面向一般消费群体，还是面向专业收藏人士。创作钧瓷不能整天低着头干，要抬起头多看一看、想一想，如什么样的器型适合出现在家庭中，什么样的设计可以烘托家庭氛围。而一些可以随时把玩的小物件，就要体现出一定的实用性。总之，钧瓷就是要为人所用。”晋晓瞳说，在后工业时代，钧瓷艺人不能故步自封，要有发展的眼光和新的认知。钧瓷艺人在如今的宽松环境中，要具有开阔的视野。钧瓷要“在精神上解放自己”，要有质的飞跃。
钧瓷之美，是内在意象和外在表现的完美结合。在晋晓瞳看来，人心就是天心。钧瓷天人合一的文化内涵，使其在中国陶瓷史中有着独特的地位，绽放着夺目的光彩。“钧瓷文化传承至今，取得了巨大的成就，进步显而易见：一方面，钧瓷从较单一的器型发展到以文化为载体、以当代审美情趣为指引的多种多样的器型；另一方面，钧瓷的施釉方式越来越多，有立体釉、结晶釉等。此外，钧窑也各种各样，有柴窑、液化气窑、电窑等。”晋晓瞳说，技术的革新和进步，为钧瓷艺术的发展提供了充足的动力。
“钧瓷艺术只有融入当代人的生活，发展空间、发展动力才会越来越大。”晋晓瞳说，钧瓷艺术是为国家的整体文化服务的，展示着时代的精神风貌。将钧瓷局限于单一的实用器或者陈设瓷都是片面的，钧瓷能够更多地融入当代人的生活。
秉承开放包容的发展理念，晋晓瞳一直在探索钧瓷发展的更多可能。
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