论诗歌语言的干净之美
原标题：论诗歌语言的干净之美
文：乔天龙
干净一词，在如今已使用的有些泛泛了。再被网络文学竞相标榜下，已显得俗气和油腻，这使我不得不追思曾经那些诗人笔下干净之意，以冲涤被干净标榜的思想，荡去其污。我在李清照和陆游这里找到了答案，我想。
我认为的干净，应是用最朴实的言语记录真挚的情思。我们不妨赏析一下《声声慢•寻寻觅觅》这首词的开头：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”李清照仅用了七个字：寻，觅，冷清，凄，惨，戚；便将一个失去依靠的遗孀之心，寻夫之情表现得淋漓尽致。这句话没有玲珑的雕饰，只是心中的直观感受用笔记下，成为了千古的名句，何也？因为她以最朴实的言语表达最为真挚的情感，使读者不由得将自己代换成诗中女主，感受到彻骨的悲凉。我们再看一句：“知否，知否，应是绿肥红瘦。”读完此句，便是霎时感到一阵裹着露珠的清风拂过脸庞，似乎还嗅到了泥土和红花的淡淡香气。这种交感也仅由十字便表现的清晰明了，仍是因为诗人将自己所观所感记录下来。红痩，绿肥，是客观世界的主观印象，是作者的第一感受，不加任何刻意润饰。倘若诗人将叶是如何的丰厚，花是怎样的凋零，事无巨细，侈丽闳衍地写下，那便是弄巧成拙，拖沓乏味。可见，干净之美，来自语言的简练与思绪之纯洁直白。
我认为的干净，还应该有节奏韵律的轻盈顿挫。上面举的例子其实也表现了这一点。叠词的使用不仅延长了音调，使感情更近一层，还让读者读之诵之时有了节奏。不难发现，干净的语言，往往字词间的音调声色短促有力，便是有了一种顿挫之美感。轻盈如果不收敛，诗句便会变得迷离，感染性不强。而加之以顿挫，便使感情与感情之间有了停顿，使读者理解体味起来更加容易、直接。
我还发现，声音的平仄也对节奏起了重要作用。我们不妨借陆游的《钗头凤》来看。“一杯愁绪，几年离索，错错错。”和“山盟虽在，锦书难托，莫莫莫。”最为典型。我们不难发现，若诗人在抒发更强烈的情感之前，一般用三四声，且有延长感的音调，这便绐人一个喘息的感觉，一种叹惋，一片暴风雨前的宁静。接着笔锋一转，三个相同的仄声词，短促而有力，痛述内心情感，毫无拖沓之感。语言简练凝粹，思想真挚纯洁，便到了真正意义上的干净。
因此，真正意义上的干净不仅在于意象、情思基础之上，而应同时立足于语言凿句遣词的功夫之上，才可合奏出干净之美。
【作者介绍：乔天龙 深圳外国语学校盐田部高二（13）班】
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