判断一个人是不是“书法内行”，关键看他懂不懂米芾的笔法！
在书法圈里，有个公认的标准：衡量一个人水平高低，往往就是看他是否是“中书协会员”、“西泠印社会员”，或者看他的作品，能否在书法国展中获奖。
从历届国展获奖者中，绝大多数都是学习米芾的，米芾的书法，也是宋代之后书法人进入晋唐殿堂的“敲门砖”，包括赵孟頫、唐伯虎、王铎、傅山等名家，都深受其影响！
在很多人刻板的印象中，米芾是“狂妄”的，连王羲之、颜真卿都不放在眼里，这是有才人的“狂狷”一种表现，按现在的说法，就是“吸引流量，捧红自己”一种手段。
这种手法在文人中，并不罕见，比如董其昌显示自己才是“明代书法第一人”，直接对标赵孟頫，通过贬低赵孟頫，来突出自己，这样“营销手段”造成一种效应：哪怕别人说他超不过赵孟頫，最起码也能至少在文徵明等人之上。
当今短视频比较火的崔寒柏先生，在直播中说自己超过王铎，也是一种吸引流量的手段而已，不足为奇！
米芾一开始是学习唐人和蔡襄的书法，达到瓶颈后，难以突破，苏东坡指点他要学习晋人书法，从此书艺大进，以“集古字”出名，成为宋四家之一。
最有代表性的就是《方圆庵记》，就是他“集古字”达到炉火纯青的境界的验证，他把“二王”笔法细节用近似于夸张的方法展现无余，董其昌评价这部《方圆庵记》如“狮子搏象、骏马斫阵”，《方圆庵记》也是学习晋人书法入门法帖之一米芾的《蜀素帖》、《苕溪诗帖》都是经典法帖，但是由于个人习气太重，给后世学习者带了很大难度，而这部《方圆庵记》中正平和，是最适合学习的法帖。
米芾的书法，给予后来学习者有很大发挥空间，比如赵孟頫的《二赞二图诗卷》，就是典型的把米芾的“八面出锋”和自己“妍美秀丽”完美的结合，想写出一部既不失去古法，又有个人特征作品，米芾无疑是最好的选择，而且越学越上瘾，正如汪曾祺所言，学习“米字”就像是寡妇失了身，无可挽回了。”
可惜真迹早已散佚，仅有名手陶拯所刻拓本传世，其刻工精良, 毕现真迹之神采, 细微之处丝丝入扣，犹如真迹再现。
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