如何理解书法线条中圆、扁、方的问题？
原标题：如何理解书法线条中圆、扁、方的问题？
用“圆”和“扁”或“方”等词汇，来形容书法的线条形状，有时会比较不容易理解，对初学书法的朋友尤其如此。这需要有一定的书法水平，在学习实践中有所体会，有时还要再加上一点想象力，才可以较清楚的领悟这些术语的含义。
在书法中，说线条“圆”既是圆润的意思，也指起、收笔的形状。这种线条在书法艺术中是很常见的。笔蘸饱墨，藏锋起笔，以中锋行笔，笔画的起收笔处楞角不很明显，呈圆形。写出来的线条就是圆润的线条。也叫圆笔。
扁的线条在书法中也是常态，扁的线条和方的线条很难区分。但“扁”和“方”这两字在书法评论中却被赋予了褒与贬的不同内涵。在很多书法评论中，扁平指的是不好的线条形状。“扁平”通常和“单薄”或“单调”联系在一起。说作品中的线条“单薄、扁平”，这通常是指书者的书法功力不够，写出的线条缺少美感，线条质量不高。说作品中的线条“扁平、单调”这通常指线条形态缺少粗细变化，线条的艺术表现力不够。
单调也好，单薄也好，反正“扁”与它们联系在一起都不是指漂亮的线条形状。其实，将书法中扁的线条说成是不好的，低质量的线条是不准确的。笔画书写在纸上，看上去都是扁平的，在纸上面，呈现出来的就是一个扁平面的形状。我们说线条“圆”、“扁”或“方”，通常是通过起笔的形状来区分它们是圆笔，还是方笔。有时还要借助一些三维的想象，将书写在纸上的线条立体起来，才能想象出“圆”的线条形状。
“扁”大多出现在书法批评中，而在书法的技法分析及评论中则通常用“方”，很少用“扁”。方是指笔画的起笔形状和转折处呈方形，在这里，用“方”字能更形象地反映线条的特点。有时你不得不感叹中国语言的博大精深，所有的东西都能找到精准的语言或词汇加以描绘，有时描述的精准度令人赞叹。比如在书法批评中，常说把字“死”了，这个“死”字，原本是指人和动物失去了生命。但说把字写“死”了，就指字写得刻板，固化，没有艺术感染力，这个“死”字在这里，就用得非常贴切，非常传神。
“方”是书法线条中“圆”的相对应形态，方和圆的线条在书法作品中各有神采，各有不同的艺术表现力。圆润的线条饱满圆实、浑厚立体。方笔的线条方峻爽利、古朴庄重。
在书法经典中，圆润的线条很常见，在篆书和一些隶书及一些楷书中，线条通常是圆润饱满的。比如秦代李斯的小篆、唐代李阳冰的铁线篆、玉箸篆，汉代的隶书《曹全碑》、《石门颂》等，还有很多历史时期的楷书作品，如《张黑女墓志》等。
唐代李阳冰篆书
而在一些隶书和魏碑楷书中线条则以方笔书写，整体风格呈现出古朴厚重的气质风韵，比如汉代隶书《张迁碑》、魏碑楷书《始平公造像记》等。
汉代隶书《张迁碑》
很多书法经典作品中，圆笔和方笔通常都有，圆笔、方笔的界限并不是很清楚，笔法呈现出方圆兼具的特点，使作品线条的表现形式更丰富，更有表现力。
书法线条之所以要有圆有方、有直有曲、有长有短、有粗有细，就是要让线条更富于变化，更好地展现文字艺术的魅力。清代康有为在《广艺舟双楫》中对圆笔、方笔有过精妙的论述，他说：
“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆，操纵极熟，自有巧妙，方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉着。提则筋劲，顿则血融。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏。提笔如游丝袅空，顿笔如狮狻蹲地。妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人。”
康有为说圆笔一定要藏锋，方笔则须锋芒外露，圆笔浑劲，方笔雄强。方圆兼具则变化多端，妙不可言。
在上文中，我们已经指出了圆笔线条的书写方法，那方笔线条怎么书写呢？
以露锋起笔，落纸铺毫，中锋行笔，收笔处先提笔向右上方行笔，再向右下方顿笔回锋。起、收及转折处都有楞有角，呈方形。如下图：
圆、方或扁之笔法，粗细、长短、曲直之线条都是为了书写技法的一种，都是丰富书法风格的基础技法手段，我们在学习中应努力掌握好、运用好它们，这样我们的书法作品才会更富有艺术表现力。
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