《福羲资讯》黄釉龙穿花卉纹笔洗
原标题：《福羲资讯》黄釉龙穿花卉纹笔洗
黄釉是汉族传统的陶瓷装饰艺术。最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。入清后有淡黄，菜尾、鼻烟、金酱等。蛋黄釉出现于清康熙年间，因色如鸡蛋黄而得名。与蜜腊色、浇黄的釉色相比，显得淡而簿，滋润无纹片。康熙时釉黄微重，釉层透明。到乾隆时，因釉中掺有玻璃白，使釉汁混而不透，呈色嫩淡,多用于一色釉器。
乾隆一朝，正处于中国封建社会发展的顶峰，国力强盛，物产丰隆。酷爱艺术的乾隆皇帝凭借盛世昌隆，不遗余力地发展文化艺术，其艺术鉴赏水准代表当时社会最高水平，皇家审美也成为艺术品最高端的审美追求。乾隆帝崇古之情尤甚，因此多有对历代名瓷的临摹与仿制，但又不拘泥于故有形制，屡有创新。
中国古代瓷器上的装饰花纹，不仅题材丰富，技法巧妙，且“图必有意，意必吉祥”，常用谐音表意和象征手法寄托吉祥的寓意。龙纹就是贯穿于历代瓷器上常见的纹饰之一。龙作为一种带有神力的动物，自原始社会时起，就以一种独特的造型艺术，被运用于古代器物上。在中国古代的神话传说中，龙或作为开天辟地的创生神，可以说，所有的炎黄子孙、华夏儿女，都领受过龙的福祉，都可称为“龙的传人”。龙纹以身纷地位和皇权的象征，在工艺美术史上留下了浓重的一笔。
中国文化强调传承之正统，故作为统治者，清代帝王更为注重皇权与威信的树立，并将这种愿望反映到了御瓷上，一方面，大力效仿前朝经典式样;另一方面，在纹样上更突出其震慑力。自信的王朝，才会广泛吸收历朝历代以及外来文化，将其溶入民族固有的文化之中，为本国本朝的文化取得更大的发展，开辟更加广阔的道路。乾隆盛世的器具风格，正说明了这一点，这在一定意义上，大大丰富了我国瓷器品种的内容。这件黄釉龙穿花卉纹笔洗，反映出中国古陶瓷器工艺处于高峰时期的面貌，无论是其造型、纹饰亦或色彩，都在一定程度上表明了乾隆盛世的自信心，令后世的人们深深地回味。
笔洗呈镗锣式，敛口，矮扁腹，浅圈足，胎质洁净致密，釉面莹润，器型饱满亦不失灵巧之姿。外壁施黄釉，口饰云头一周，中间饰龙穿花卉纹，龙神态威猛，矫健有力，四周百花环绕，繁而不乱，艳而不俗，纹饰刻划精细，釉面温润，粉彩色素淡雅，洗心以海水云龙纹为饰，苍龙戏珠，苍劲有力。底为六字款“大清乾隆年制”藏品不但极具观赏性，存世量也较少，实属珍品，极具收藏价值！
【龙穿花纹】即穿花龙纹。又称“花间龙纹”“串花龙纹”流行于明清时期，画面绘龙在花丛中穿行。明宣德青花扁瓶，台湾故宫博物院收藏的青花僧帽壶，都是典行的龙穿花纹。正德时更盛行，盘、碗、渣斗、壶、花觚上常见。弘治朝有龙游戏于莲塘中的纹样，称“莲池龙纹”或“莲池游龙纹”也有的绘龙在瓜地里穿行，又称“龙穿瓜”多见青花、黄釉、粉彩、五彩等品种。
各种笔洗不但造型丰富多彩，情趣盎然，而且工艺精湛，形象逼真，作为文案小品，不但实用，更可以怡情养性，陶冶情操。古用贝壳、玉石制作；宋代已有典雅的瓷笔洗问世；明代还用铜制作的小盂作笔洗，历代多以玉、陶等制作，较为丰富多彩。型多为扁圆形、青花瓷为多，上饰各种花纺图案，极富朴素、文雅和庄重感。 清雍正乾隆两朝官釉器笔洗极为成功，釉质多样，莹润凝重厚。
笔洗是一种传统工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具。笔洗是用来盛水洗笔的器皿，旧时文人书斋案头的文房用具中，用来盛水洗笔的笔洗是不可或缺的器具之一。笔洗除了实用价值之外，因其雅致精巧、造型装饰各有千秋，深得追求优雅和精致生活情趣文人墨客的喜爱。笔洗的材质中，有本来就非常名贵的玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等。这样的笔洗，当然身价不菲。便是最为常见、传世量最多的瓷笔洗，也不乏令人赏心悦目的艺术品。所以笔洗也就自然而然地成为收藏家猎取的对象。
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