快人快语张文蓉
张文蓉，上影演员，拍过几十部电影，低调却有个性。
张文蓉是我师母。因为她先生吴贻弓导演是我的精神导师，所以她就应该是我师母，尽管我从没当面这么称呼过她。
前年吴导演病重时，我对他说：明年张老师过80岁大寿，我一定到上海祝贺。但是，因为疫情，我无法离京，食言了。师母却说：“不搭界的！你有这份心就行了。再说，你寄了那么一大箱东西给我，把我开心得嘞……我像个老小孩，打开箱子铺了一桌，这也看看，那也闻闻，实实在在的，我欢喜！”
是啊，许多年了，我们一直像亲人一般。吴先生对于我来说，如师如父如友，张文蓉和我说话也就像对她儿子一样：“我跟你讲啊江平，你天生不是做官的料，和吴贻弓一样，是上头信任，把你们放到这个地方的。不过，既然坐了这个位置，就不要得三望四的啦！算了，少拍几部戏，多做几桩事吧！”
我说：“我坐到这个位置，首先是因为吴老师，20多年前，他把我这个小组长都没当过的人弄去当上海电影节的主任，要不是他，我今天说不定还在片场瞎混呢！”
师母笑了：“电影节那么好搞的？看上去风光，其实是眼泪水哒哒滴。你肯吃苦，吴贻弓不捉牢你，捉谁？”
我也笑了：“是啊，当时吴老师网罗了大半个上影厂的精兵强将搞电影节呢！”
师母直摇头：“吴贻弓憨是憨的嘞……喏，为了给公家省钱，抓我们全家当‘壮丁’，还叫我去陪那些评委夫人，天天穿着高跟鞋，逛城隍庙，去朱家角，吃力是吃力的嘞……
那些旅游景点，吃饭、买点心，都没发票，我还要自己倒贴……”师母数落吴贻弓时，像一挺机关枪，哒哒哒的。先生听完她的“控诉”，弱弱地请示：“讲好了哇？可以申请吃杯咖啡吗？”
师母乐了，立即张罗起来，端上吃的喝的。这时，我们会看到吴老师心满意足地夸赞夫人：“我呀，这辈子傻人有傻福，找了张文蓉。”吴老师说得没错。
1956年，吴贻弓考上北京电影学院，因为说了点真话，被扣了一顶帽子。身负重压的他毕业分配到“上影”后，在鲁韧导演的《李双双》剧组任助理。那部戏里，女二号恰是19岁的张文蓉，聪灵毓秀的她，莫名其妙地看上了埋头干活儿的吴贻弓。很快，有同志对她说，吴贻弓是刚摘帽的“右派”，应该划清界限。张文蓉瞥了对方一眼：“摘了帽子，就是人民了嘛。”
就这样，她执拗地跟定了吴贻弓。20世纪60 年代中后期风起云涌，夫妻双双下放到工厂，张文蓉居然当翻砂工，一粒汗珠摔八瓣；回到家，一间屋子半间床，全家只住八平方米。张文蓉并不抱怨：“嫁鸡随鸡嫁狗随狗，是我看上吴贻弓的，认了！”
改革开放，吴贻弓如沐春风，有《巴山夜雨》《城南旧事》等问世，一跃成为名导演；而张文蓉也主演了《见面礼》《女人的故事》《月随人归》等电影。很快，吴贻弓被破格提拔为上海电影界“一把手”。
1992年夏，我从上海戏剧学院导演系毕业。拍实习作品时，我请了相识已久的张文蓉老师。一个月后关机，吴贻弓见夫人拍戏愉快，来电谢我，话筒中我就听得张文蓉嚷嚷：“ 哦呦！吴贻弓，不要说那些没有用的，人家江平正好毕业了，你让他分配进上影，比啥都好！”
电话中，吴老师不置可否。后来张老师说：“我拍完戏回去，夸你能干，说他身边缺你这么一个办公室主任，吴贻弓不接茬儿，他说认识江平多年了，但只是远距离接触，还不大了解。吴贻弓这人，有他的原则。”
随后，张文蓉介绍我去吴贻弓的《阙里人家》剧组帮忙。我并不知道那是“面试”。首映“路演”结束，吴贻弓认真地对我说：“请寄一份你的简历给上海市电影局马林发书记……”
很快，我就背着行李搬进了永福路52号那个绿荫蔽日的西式大院，算是正式师从吴贻弓，而张文蓉则成了我名副其实的师母。
总务处为我准备了一张木床，又破又旧，师母看见了，立刻招呼司机阿三去她家拉来一张德国造的奶白色老式钢丝床，很舒适，一问才知道，是吴老师小时候睡过的。回想起来，我从未给他们送过啥礼，倒是我在戏剧学院读书时，师母时不时打电话，让我去她家拿月饼拿粽子什么的。我很感动。
从此，我跟随吴贻弓身后。先生以他高尚的人格和艺德培养我影响我，而师母却永远把我当自家孩子，直到我调入国家电影局工作后，见面时她还会把我拉到一旁：“我跟你讲啊，你现在不是从前在摄制组，身上那些游击队毛病要改改，不要咋咋呼呼的；尊重上级，但不能吹牛拍马狐假虎威。老百姓最讨厌了。做官，就要做个好官！”
我点头：“我会像吴老师那样，争取做个好官。”
师母嗟叹：“他也就是个好人罢了。记住，做人第一！”
我懂得师母的心情。我常想，不能让师母失望，更不能对不起天上的师父……
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