什么叫“天下文章一大抄”？读完苏轼这首词，才懂会抄的最高境界
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苏轼是宋代文学最高成就的代表，纵然在诗歌水域他无法与李白比肩，但若将视野放大到整片海洋，苏轼可以凌驾于任何同类之上！纵横恣肆的诗词，笔锋苍劲的书法，清新豪健的散文，栩栩飘逸的绘画——文艺圈所能驰骋的一切他都玩到了极致，这一次苏轼玩腻了，他想出了一种新的玩法，那即是青出于蓝而胜于蓝。
苏子瞻提出了一种全新的创作思路，名为隐括词。隐括，文艺的说法是为了与原创者思想情感达到共鸣而将原创者的作品临摹改编为自己的作品，说白了就是把前人的优秀作品稍微改编一下就变成了自己的新作。有一句俗话讲：“天下文章一大抄，就看你会抄不会抄。”这句话用来形容苏轼十分恰当，因为他就是那个将“抄”发挥到极致的人！
在讲苏轼最牛的一首改编作品之前，我们先来了解一下苏轼究竟有多喜欢这种玩法。唐朝晚期有一位名叫张志和的诗人曾写下一首作品《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”苏轼极喜欢此词，乃至为此写下了不少临摹之诗，但都不如这一首《浣溪沙·渔父》来得彻底！
《浣溪沙·渔父》
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
可见苏轼可是将张志和的整首作品一字不落的全部囊括进了自己的词作之中，不过他添加的几句原创好像与原作不太对味儿，读起来怪怪的。然而这还算不上是苏轼的最牛改编，接下来我们就一起来欣赏一下这首神作！
《南乡子·集句》
怅望送春怀。渐老逢春能几回。花满楚城愁远别，伤怀。何况清丝急管催。
吟断望乡台。万里归心独上来。景物登临闲始见，徘徊。一寸相思一寸灰。
乍读之下，此词好像与其他东坡诗词没什么不同，仿佛只有最后一句“一寸相思一寸灰”有些熟悉。其实这首词全篇皆是引用，顶多就是改动了几个字而已，只不过苏轼所摘抄的作品都不太出名，所以不明显！小解这就将苏轼所使用过的八首作品一一列出，感受一下千年之前这位天才的脑洞之大。
上片：
“怅望送春怀”，语出杜牧《惜春》，未改一字；“渐老逢春能几回”，语出杜甫《漫兴九首》的第四首，未改一字；“花满楚城愁远别，伤怀”，改编自许浑的《竹林寺别友人》，原句是“花满谢城伤共别”“何况清丝急管催”，语出刘禹锡《洛中送韩七中丞之吴兴》，未改一字。
下片：
“吟断望乡台”，语出李商隐《晋昌晚归马上赠》，未改一字；“万里归心独上来”，语出许浑《冬日登越王台怀旧》，未改一字；“景物登临闲始见，徘徊”，改编自杜牧的《八月十二日得替后移居譬溪馆，因题长句四韵》，原句是“景物登临闲始见，愿为闲客此闲行”；“一寸相思一寸灰”，语出李商隐的《无题》，未改一字。
这首词写于苏轼被贬黄州之时，正值苏轼人生最灰暗的时期。虽然这首词通篇皆是他人之语，但经过苏轼的巧妙组合之后，完美地表达出了他的境遇与心态，信手拈来，仿若出自苏轼自己之手，堪称绝妙。可能这就是“会抄”的最高境界吧！
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