《唐探3》《李焕英》开启“二人转”，刷新多个影史纪录的背后是“观众回来了”
今年的春节档果然轰轰烈烈，且自带戏剧性。预售时，《唐人街探案3》在7部电影中“一骑绝尘”，没想到，“黑马”虽迟但到，《你好，李焕英》后半程逆袭，最终形成了“二人转”局势。纵观春节电影，大家的喜好排名都不太一样，再次验证了“观影感受很私人”这句话。但这个春节档刷新了多个中国内地影史纪录，总票房已破75亿。记者认为，作为疫情后的第一个春节档，含金量最高的数据应是春节档总观影人次——超1.5亿！这说明，观众回来了！
都自带“时空转换”的戏剧性
从春节档电影本身来说，仔细分析不难看出，在剧情上，它们大多在积极利用“时空转换”来引发戏剧冲突。
贾玲自导自演的《你好，李焕英》，是“穿越到过去”，女儿穿越去1981年，那时母亲还未婚，她与母亲成为闺蜜，参与她的生活，帮忙规划她的生活。
《人潮汹涌》也很直白，是“交换人生”，刘德华和肖央的角色因为一次澡堂跌跤事件而实现了互换，一个是杀手，一个是潦倒的群众演员，互换的不仅是生活环境，还是人生体验。
《刺杀小说家》里有两个世界，一个是现实世界，一个是架空的异世界，两个世界里人物和故事可以互为影响，也就是，“小说，能改变现实世界吗？”“能”。
《新神榜：哪吒重生》则是哪吒的前世与今生。3000年前的哪吒因为闹海，与龙宫成为了死敌，3000年后，哪吒一缕魂魄不断转世，龙宫生生世世都在追杀他，直到李云祥这一世，展开强烈对决。
《唐人街探案3》则是案件发生的空间转移，这次来到了“推理热土”东京。作为“唐探宇宙”的集大成者，《唐人街探案3》有承上启下的作用，总结过往，也引出接下来这个系列的一些头绪和线索。
正月初一惊现导演“求排片”
在电影之外，春节档也引发了不少话题，更是天天住在热搜榜上，其中更有《人潮汹涌》导演饶晓志在正月初一“求排片”这种罕见现象。
以往“求排片”的大多是小众文艺片，众所周知，春节是大众观影，真金白银的春节档也是最市场化的档期，票房卖得好，就排得多，反之亦然。《人潮汹涌》并非文艺片，所以导演连续发文求排片，很难不引起关注。导演自称，“我们预售不好所以排片不好，这是事实”，“希望院线方能再给一些些的机会”。
《人潮汹涌》改编自日本高分电影《盗钥匙的方法》，韩国也改编过，日版和韩版都很经典，喜剧之外也有思考。然而，客观来说，在有前作的成熟故事打底之下，《人潮汹涌》的本土化改编和演员演技都一般。
很多观众表示，导演饶晓志的前作《无名之辈》是典型的“黑马”，片中章宇这样的小人物有着卑微却坚定的追求，然而命运无常，进而迸发出强烈的情感张力，而且还有社会批判和人性反思。可《人潮汹涌》里的人物充满了无力感，肖央这样的底层人物像个纸片人一样单薄，许是为了春节和情人节的气氛，还硬塞进了两条感情线，也很违和。
终成“唐探”与“李焕英”的二人转
毫无疑问，《唐人街探案3》和 《你好，李焕英》是春节档最大也是最终的两个赢家。但这两部电影都不完美。
《唐探3》终于把大家积攒了一整年的热情和期待都消耗殆尽了。预售时有多火热，上映后就要经受多大的考验。
从类型上看，《唐探3》将悬疑、闹剧、软色情、暴力、亲情、社会、伦理等打包。但从推理影迷的角度来看，这次“密室杀人案”不过瘾，此案稍显单薄，杂糅的其他方面太多，有点头重脚轻。而且王宝强和刘昊然这样的搭档确实令人审美疲劳。但值得一提的是，片中的日本演员真的令人惊喜，妻夫木聪、长泽雅美、铃木保奈美、三浦友和、浅野忠信等是多个年龄层观众的回忆。
同时，陈思诚的野心也更明显，《唐探3》将“唐探宇宙”的大部分人物关系都点出来了，Q这个群体也已公开，接下来将有更多的“唐探故事”上演。
《你好，李焕英》的强势逆袭也很合理，“喜剧部分，及格；真情流露，加分”。
该片最打动观众的在于真情和单纯，“我记忆中妈妈就是中年妇女的样子”、“我没有做过一件让我妈妈省心的事”，这些台词质朴，却最能戳中观众的心。而“子欲养而亲不待” 的痛，在穿越的喜剧设定下其实更痛了，本来浓度就高的母女情，也被观众放大了N倍。
这些让观众忽略了它在电影呈现方面的瑕疵和粗糙。比如，它的电影感并不强，有网友说，太像一个“加长版小品”了。确实，片中是一个个小品串联的剧情模式，比如买电视、打排球赛、帮沈光林追李焕英，甚至包括看电影、河上划船以及表演节目，等等，每一个段落都不是顺理成章地过渡过去的，有拼凑感。比如，它的笑点依然来自喜剧电影最被诟病的“屎尿屁”，比如划船拉肚子，上台表演二人转被脱裤子等套路。比如，连如何穿越和怎么回归现实这些，在电影里都模糊处理，逻辑漏洞也挺多。
这样的背景下，《唐探3》凭借预售的高票房，在春节前几天继续释放，票房节节攀高，而《你好，李焕英》在上映前几天，口碑上扬，“自来水”登场，逆袭成功。正月初五起，《你好，李焕英》的排片和票房都开始反超，到昨天下午，《唐探3》的票房直奔35亿，《你好，李焕英》则直奔25亿，两者票房成绩相差10亿。而春节档票房排名第三的《刺杀小说家》票房为5亿多，与前两者相差悬殊。
视效和流量不再“一招鲜”
春节档中，《刺杀小说家》《侍神令》《新神榜：哪吒重生》都一度打出了“视效牌”，可见视效如果不为剧情服务，那就是个摆设。
《新神榜：哪吒重生》里每当三头六臂的“哪吒元神”出场，确实有顶天立地的震撼，虽然这个哪吒也喊出了“我是谁，做给你看”这样提纲挈领的口号，但这个哪吒确实不如《哪吒之魔童降生》里的哪吒那么人设“丰满”，“魔童哪吒”从自我放弃，到自我确立，最终实现自我的行动线很清晰，而《新神榜：哪吒重生》里，当李云祥得知自己是“哪吒”时，内心竟毫无波澜，这个人物过于能力超群，冷酷有型，侠义心肠…..没有瑕疵的人物很难引起普通观众的共鸣。
《刺杀小说家》其实有很深的反乌托邦用意，这一部分收获了很多年轻观众，但因为有不少观众冲着视效去的，对故事理解不足之余，继而认为视效太多而冲淡了表达。不少影迷认为，《刺杀小说家》选择在春节档上映，并不占优势，现实与玄幻小说之间的剧情穿插，让影片有着很高的观赏性，不能讨好普通观众，与喜剧电影等合家欢电影相比，其观影门槛稍高。
《侍神令》目前成为排片垫底的影片，其实不意外。它走奇幻冒险路线，有点类似《捉妖记》的套路，大场面的视效尚可，但叙事过于凌乱，周迅和陈坤两张王牌使用不当，引起观众反感，带来很多差评。
可见，春节档也再次证明“流量”不再是票房保证了。比如“哪吒”这样的新晋顶流，也没给《新神榜：哪吒重生》带去火爆预售。比如《人潮汹涌》有刘德华和万茜这样粉丝基数大的明星，也没能有大水花。
【多说一句】 观众回来了！
疫情后的第一个春节档，观众们重返影院，并且贡献了比往年更强烈的观影热情。这个春节，电影院重现了排长队检票的盛景，记者也曾排队15分钟才检到票。电影票“一票难求”不是一种形容，很多人临时买票时遭遇满场，或者全厅最后两三个空座。
有数据显示，在场次减少、上座率存在限制的前提下，2月12日大年初一全国单日观影人次近3500万，到今天，春节期间，观影人次破1.5亿，这说明，“观众回来了！”其实，自去年7月影院复工以来，“观众能不能回来”，“能回来多少”，一直备受关注，而这样的担心止步于这个春节。
业内人士分析，一方面是观众的消费能力有一定的提升，另一方面，观众压抑了一年的观影需求得到释放。此外，“就地过年”的政策也成就了春节档票房的大爆发。
而更提振士气的是，《你好，李焕英》逆袭的背后，是女性电影人力量的崛起，该片对女性的凝视温柔、纯粹又有力量，被感动到的不止是女性观众。这个春节贾玲跻身导演行业，且成为中国票房最高女导演。
扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平
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