那如花容颜下，住着一朵老灵魂
原标题：那如花容颜下，住着一朵老灵魂
周日的下午，睡了午觉起来的时候，天已经黑了，来北方这么多年，早就习惯了冬日的阳光是如此匮乏且珍贵，开了灯，随手抽过一本书来读，结果就陷进去了。这是我第一次读崔曼莉的作品，连《浮沉》这样大热的作品都没有读过，却有一种久别重逢之感，也许我的灵魂是一只觅食的饿虎，等待精美的文字来餮足我的胃口。好久没看到这么凉的文字了，练达通透，直指人心，那是来自内心的寒意，像是一双手不疾不徐，一下一下的捏着我的心脏，我在恐慌，却又病态的等待着下一次心被揪紧的感觉。
这是一部中短篇小说的选集，中短篇字数不多，因此更为考验作者的功力。短篇要求构建好整个故事的骨骼框架，控制好矛盾爆发的度，留给读者足够的回味和联想的空间，就像是速写一般，抓住最精彩的一瞬进行描绘，不要求面面俱到的细节，只要求其掌握精髓的能力；而中篇小说更不好写，因为它不再是片段式的写生，你需要交待一定的故事及人物背景，却不能因此沉溺于细节描写而不能自拔，它考验的是作者掌控全局的能力，如崔曼莉自序中所说，要将力气平均的使到各个章节之中。如此故事才能保持平衡，进行合理化的层层递进。而崔曼莉成熟圆满的笔触使我重燃了当年阅读欧亨利和莫泊桑短篇小说时的热情，他们都是很会讲故事的人。
读书太多，往往发现自己的思维也进入了某种固定的模式，常常在阅读的时候会猜测故事的结尾，狗血的开头就猜测狗血的结尾，例如《求职游戏》我就猜邓朝辉是不是默默守护暗恋苹果的“费云帆”，黑暗的开头我就猜测黑暗的结尾，例如《卡卡的信仰》我就猜信仰会跟大人们“鱼死网破”来守护爱情。可以说，现在我的预感是越来越准，可是到了崔曼莉这里，竟然悉数失手，可以想见，她的故事是多么反狗血和反模式化的。
崔曼莉冷静克制的文笔常常使人联想到雷蒙德?卡佛或者理查德?耶茨，大概是因为他们笔下人物都有一个共通点，就是他们都是居住在年轻躯体里的老灵魂。他们都还年轻，可是心却像一块扔在门口脏兮兮的旧地垫，早被踩得疲累颓唐，沾满了尘世的烟火气。他们的眼神和举动，既苍老又年轻，带着某种过于洞察世情的寒凉，看的太清楚和明白，就容易变得凉薄吧，这和《求职游戏》里苹果痛斥张凯“凉薄”的那个凉薄还不是一个意思，张凯之凉薄在于他是一个没有担当，思想也没有开窍的男人，所以行事寡廉少义，不懂感恩。而以邓朝辉为代表的主人公，在做着温暖的事情的时候，也让人抑制不住产生凉意，他们看得太明白了，不过是把这人生都看作是一个大游戏，而其他人等，都不过是这场游戏中的棋子。一种被人玩弄于股掌之上的惊恐悚然而生，那些看透了人世沧桑的老灵魂呵，何其可怕！
我们一直在寻找能够为我们揭示人性真相的文字，可是当我们亲眼看到有人拿着一把锋利无比的手术刀，将包裹在上的血管、筋膜和脂肪一一细心剔除掉，将那颗没有一丝缀饰遮掩的噗通跳动的心脏呈现在我们面前时，相信那粉红色的略显丑陋的人心并不会给人多少愉悦的感觉，但是却有一种让人无法移开眼光的魔力，你只能害怕却又入迷的看着。也许，在那一刻，你会相信神灵的存在，若非是上天造物的神迹，如何会有人类这种生物的存在，又如何会产生作家这种试炼人心的职业？我们素昧平生，你如何能窥见我内心最隐秘的角落，一支笔写尽我的孤寂和欲望？
不同的是，崔曼莉的女性写作者身份，使得故事没有彻底走向毁灭和绝望，许多故事的结尾，像是漫天大雪中绽放的一支寒梅，带着怯生生的暖意，都留给我们一丝春的希望。因此《房间》中的瘫痪在床的余小可，在俗世的金钱名利中打了一个圈之后，幸而认识到了最宝贵的东西就在身边，不离不弃；《臭味相投》里，苦逼的男屌丝弯刀终于逆袭，抱得美人归；就连最残酷的《杀鸭记》，都让我们看到了最后“我”的泪水，重燃对于人性的希望。
当我阅读的历程接近结束的时候，抬头看到田妹还在被窝里睡的正香，忍不住过去抱住他，大概，只有尘世间的温暖才足以抵御那洞察人世的凉。幸而，有了这些或悲或喜的故事存在，我们才能格外珍视这平凡的温暖。
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