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投300万元发掘好戏，北京“培源”给青年戏剧创作人出头机会

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2021-01-08 15:49

原标题：投300万元发掘好戏，北京“培源”给青年戏剧创作人出头机会

“任何一个编剧都可以特别放心地，把自己最好的作品投到这个平台，它会给予你非常公平的评判，非常专业的帮助，最大化地帮助你的作品发挥它的价值……”让编剧李梁如此不吝赞美的这个平台，就是北京文化艺术基金发起的“培源·青年戏剧人才培养及剧目孵化平台”，他的作品《跪求评价，琉璃厂的琉璃透亮么？》是第一期被孵化的作品。

话剧演出现场摆起了文玩地摊儿。李晏摄

“培源”可以说是去年戏剧行业的一匹“黑马”，在整个行业受到疫情影响的时候，它从367部应征剧本中，挑选出24部剧本进行不同程度孵化，并有5部剧目完成商业首演，另有11部剧本正在签约，为整个行业带来一抹亮色。

在北京看戏，常常会发现编剧、导演、演员来来去去就是些熟面孔，“培源”则致力于打破圈层。

在最后入围的24部作品中，《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》和《离婚登记》两部作品的作者都是马海波。他可是个绝对的新面孔，本科是学法律的，研究生阶段才接触到戏剧影视文学，2019年开始剧本创作。他的作品让众多评委眼前一亮，评论人陶庆梅、北京人艺创作室主任吴彤都非常看好他的未来。

在“培源”遴选的过程中还出现了一些有趣的现象，有的剧院创作室负责人的作品没有选上，他的下属却入选了；还有来自院校的作者中，老师的作品没有入选，学生却榜上有名；有的作品让评委觉得非常成熟老到，最后揭晓时才发现作者很年轻。打破固化的圈子，也为出品机构带来更多惊喜。戏曲界一直苦于没有好本子，此次“培源”却一口气为北京京剧院、北方昆曲剧院都寻找到了好剧本。

和许多评选不一样，“培源”还有起死回生的“特异功能”。为了不让一个好作品漏网，他们特意设置了“遗珠”单元。

运营方宽友文化负责人高建城解释，“遗珠”单元的作品从网络投票来讲票数不够高，但是一些眼光很独到的专家、嘉宾非常坚持要把这些作品推出来，“培源”第一期就有9部“遗珠”作品。

24部入选作品中，唯一的音乐儿童剧《恐龙凶巴巴》就是从“遗珠”单元拣出来的。《恐龙凶巴巴》原本是某知名音频平台上的一个爆款，但在出品方哩拉噜想把它改编成音乐剧搬上舞台的过程中却遇到了问题，两位创始人何思诺、钟枢关闭了北京的办公室，准备回家乡去卖米线。正当他们准备启程回家时，意外收到“培源”平台入围复评的通知。不过，在复评第一轮，《恐龙凶巴巴》没有上榜，还是靠西区剧场负责人的强力推荐，它又活了过来。很快，这部作品和哩拉噜都迎来了转机，原本不想投资的机构又回来了。去年10月，他们在北京进行了剧本朗读和音乐展示，虽然样貌还很粗糙，但也获得了专家和观众的一致好评。

中戏教授姬佩是“培源”初评评委，在她看来，“孵化不仅仅是焐热了，而是有计划、有手段、有对象地去让我们看到生命力破土而出，最后在舞台上形成具有召唤力和影响力的表达。”

可以说“培源”不负众望。北京文化艺术基金为“培源”平台投入300万元，这笔资金如果放在市场上，顶多能制作一个中型剧场的作品。但“培源”孵化平台第一期，已经有5个剧本和出品机构签约，还有11个作品正在签约，保守估计也将有2000多万元的社会资金投入。

“培源”变身“杠杆”和它的评审机制不无关系。在评审期，运营方宽友文化引入了研究型学者、出品制作人、导演、编剧、媒体人等不同背景的专业人士搭配进行评审的方式，以平衡剧本的艺术性、市场性、独特性、可操作性，挑选出未来能够在市场上长演不衰的作品。

在孵化阶段，也是瞄着市场有方向、针对性进行“定制”孵化。比如，为《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》举行了面向社会的公开导演招募，从38位应征导演中选拔8位进行12小时限时导演创作展示。而更好的呈现也为作品获得合作机会有了更多可能，往往一个剧本会引起多个机构的追捧，《未完待续》就曾有8个机构想与之合作。

作为有两部作品入选的作者，马海波深感这种运营方式对一个作品的影响很大，“培源在每个环节都给了我实质的帮助，还为我提供了好几个有合作意向的机构，停留在纸上的文本有了更多搬上舞台的机会，也让我这个新人有机会更加深入了解这个行业。”

（原标题：“培源”第一期投入300万元发掘16部好戏，给青年戏剧创作人带来机会 “黑马”平台不拘一格寻人才）

来源：北京日报 | 记者牛春梅

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