陆俨少|山水画论
原标题：陆俨少|山水画论
文/陆俨少（著名国画家）
山水画中点子极为重要，它既是树叶，又是苔点。点时笔毛要平均着纸，聚而不散，在一点之中，笔贵重实，具有笔意，是极见功力的。切不可像蜻蜓点水那样，轻轻着纸，只有墨痕，不见笔迹，狼藉满纸，无有生气，更谈不上沉着痛快。一一《山水画自序》
陆俨少 《峡江行舟》 立轴 设色纸本 1978年作
点、线、块是山水画的基本功力表现的形式。它是依附物体形象而存在，离开了物象，就失掉它的作用。我们不能孤立起来讲点、线、块，要求做到运用适当的点、线、块，恰如其分地把物象表达出来。三者之中，尤以线最为重要。一一《山水画自序》
魏云飞《观海听松》 68x45cm 2019
一般点子都用笔尖点，首贵入纸，又毛又圆，此是最难。也有用笔腹、笔根点，只是偶然用上，而且也不过疏疏几点，点不多。点子落笔也有快慢之分，快笔如急风骤雨，落纸飒飒有声，一气到底，不暇自休，此种点大致用笔锋点，用得最多。又有一种慢笔点，每一点下去，要经过一秒钟或半秒钟，方才把笔提起，这种点大致使用笔腹，在醒目处稀疏几点，笔毛方向相同，顺次而下，整齐中有变化，点与点之间，要顾盼生姿，互有感情。一一《山水画自序》
黎雄才《迭水松风》
山有泉瀑而活，画瀑布须审度上面山岭竹树，是否有此水源，水源深远，则瀑流洪大。水源不多，则瀑布宜小。切忌上面直到山顶，毫无水源，而悬瀑千尺，倾泻而下，是悖于情理的。一一《山水画刍议》
在画面上有两条以上的瀑布，平行泻下，不宜长短、阔狭，以及形象完全相同，要有变化，以免板刻之病。一一《山水画刍议》
傅抱石《抚琴观瀑图》 镜心 设色纸本
瀑布泻下以入于涧处，名曰水口。因山石结构不同，水口的变化亦多样。在一张画面出现两个以上的水口，切忌雷同。水口之大小，画法之繁简，须看整个画面而定。一一《山水画刍议》
黄纯尧 《雨后苍山》 镜心 设色纸本
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