短剧何以成精品
原创精品短剧集《奇迹》创作座谈会近日在京举行，再次引发大众的关注。十五个单元二十四集，每集约20分钟，将短剧集《奇迹》放在央视一套黄金时段播出，就是奔着创造“奇迹”去的。
在此之前，根据《中国互联网发展报告2025》，尽管我国微短剧用户规模已达6.62亿，市场规模突破500亿元，但央视开播短剧，史无前例。直到由中央广播电视总台携手深圳市委宣传部共创的原创短剧集《奇迹》横空出世——首播酷云实时收视峰值2.1858%，腾讯站内开分9.5，媒体争相报道，社媒讨论刷屏，实现了口碑与热度的双赢。
短剧何以挣脱套路枷锁、跻身精品行列？《奇迹》给出了答案，不仅是一部作品的艺术革新，更是中国短剧从“野蛮生长”到“价值深耕”的转型宣言。
艺术升级
破解“短篇幅与深表达”的矛盾
短剧近两年发展势头强劲，虽然“爽感至上”令不少观众上头，但“粗制滥造”的标签始终如影随形，让这一新兴影视形态深陷“流量快消品”的桎梏。
而《奇迹》的登陆，让人看到“短”绝不等同于“糙”，尽管体量小、节奏快，但主创在故事讲述、人物刻画、细节描摹上一点不比长剧要求低，甚至在情节反转方面做得更好。广东省作协会员、职业编剧陈彻点评该剧，“避开了匆忙叙事的陷阱，没有流于粗糙浅表，各部门精心打磨，强大的专业能力在各个环节发挥作用，每一集都能吸引观众认真看完，丰富的细节又能让观众久久回味。”所以《奇迹》甫一开播就紧紧抓住了观众的心，第一集闫妮主演的《闯南关》，使用了电影级的镜头调度、剪辑手法，再加上闫妮令人信服的演技，演出了一段荡气回肠的故事。第二集胡歌主演的《牛牛》，画面大量使用广角镜头拍摄，将雪域高原的雄伟壮丽展现得淋漓尽致，同时巧妙将淳朴善良的西藏性格与敢闯敢拼的深圳性格碰撞在一起，擦出了灿烂的人性火花。
更难得的是，剧集以电影级制作水准拉升短剧质感，高原实拍、天际线航拍，搭配胡歌、宋佳、涂松岩、张颂文、白宇、王玉雯等78位实力派演员的精湛演绎，用传统影视的工业化标准做短剧，证明“篇幅短”绝不等于“品质降”。
《奇迹》各剧集看似独立，实则都围绕改革开放精神与特区精神的内核展开，15个单元故事演绎出独属于深圳的城市叙事，勾勒出深圳人的时代情怀与精神底色，让中国式现代化的蓬勃活力映于荧幕，化作直抵人心且清晰可感的力量。这种艺术革新，破解了“短篇幅与深表达”的矛盾，用“微叙事”构建起高品质的审美范式。
价值重塑
从“迎合受众”转向“引领认知”
如果说艺术升级是《奇迹》的骨架，那么价值重塑便是其灵魂所在。这部作品最鲜明的突破，是让短剧从“迎合受众”转向“引领认知”。《红树流年》探讨“发展与生态”的平衡，《开市》还原拓荒者的迷茫与坚守，《不可能订单》诠释“实干兴邦”的深刻内涵，《咏春》展现文化领域的创新突破，《垂直人生》彰显深圳包容失败、鼓励突破的创新生态……从而让观众在共情中思考时代、关照自我。
剧集还扎根深圳本土，将深交所、国贸大厦、深港融合、24小时书店等城市记忆融入叙事，把“敢为天下先”的特区精神藏在个体抉择里，让短剧成为讲述城市故事、传递时代精神的文化载体。
同时《奇迹》除了以优质内容实现电视端与平台端台网联播，更通过多语种译制面向APEC经济体播出，让中国故事走向世界，实现了商业价值与社会价值的统一。正如总监制梁红所言，这种转变标志着短剧创作正从“流量驱动”迈向“价值驱动”。
作为顶配资源加持的标杆作品，《奇迹》的意义不仅在于自身的成功，更在于为行业提供了可借鉴的路径。短剧，从来不是“篇幅之短”的妥协，而是“表达之精”的追求；不是“流量之盛”的狂欢，而是“价值之正”的坚守。《奇迹》的探索证明，短剧既能接市场地气，也能登大雅之堂；既能适配碎片化观看，也能承载宏大主题；既能记录时代，也能滋养人心。
（深圳报业集团评论员 赵伟君）
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