中国书协连推“三项举措”，书坛新风渐起
自马书记履新中国书协以来，一系列具体举措相继落地，节奏之快、指向之明确，引发书法圈持续关注。
若从已发生的事实来看，其上任后的“三把火”，几乎都指向同一个关键词——评审机制的调整与公开。
第一把火：四届篆书展名单延后公布，避免“未评先尴尬”。
在第四届篆书展中，中国书协将入展、入选名单的公布时间，放在作者面试结束之后，而非此前常见的“先公示、再面试”模式。这一细节调整，看似技术性，实则颇具现实考量。过去，部分作者名单提前公开，却在后续环节被淘汰，既让作者陷入被动，也容易引发外界误读。将名单公布节点后移，既尊重评审流程的完整性，也在客观上减少了不必要的尴尬与争议，被不少作者视为一次“人性化”的制度修正。
第二把火：引入“民间人士”，楷书展评审出现监督角色。
在今年1月启动的全国楷书展评审中，中国书协邀请数位“民间人士”以媒体监审、监督观察等身份进入评审现场。需要强调的是，这些人员并不参与打分和裁量，但对流程进行旁听、记录与反馈。这一做法，打破了评审长期完全封闭于专业圈层内部的惯例，被普遍解读为对“公正性”“透明度”讨论的正面回应。至少在姿态上，中国书协主动向社会释放出“欢迎监督”的信号。
第三把火：首次公开国展评审视频，揭开评审神秘面纱。
最受关注的，莫过于中国书协首次公开全国性展览评审现场视频。评审流程、现场状态、作品流转方式首次以影像形式呈现在公众面前。这一步，象征意义大于技术意义。长期以来，“国展评审”在许多作者心中始终带有神秘色彩，甚至被误解、被放大。视频公开，至少让评审从“不可见”变为“可被检阅”，这是一次态度鲜明的转向。
综合来看，这“三把火”并未触及评审标准本身的艺术判断，却集中作用于流程层面：减少误伤、引入监督、主动公开。这或许并不能立刻消除所有争议，但至少让讨论回到更理性的轨道。
改革从来不是一蹴而就。关键不在于“烧得多猛”，而在于能否持续。马书记上任后的这三把火，已经点燃了一个清晰的方向，接下来，书法界更关心的，是这些举措能否形成制度，而非昙花一现。
来源：书法集
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