央美教授王镛提出高论：王羲之写不了大作品，满足不了当代需求
央美教授王镛曾经针对传统书法和现代书法提出过一个观点：“写一笔王羲之，写一笔赵孟頫，写一笔颜真卿，写一笔魏碑就行了？那不行！那不是，那跟艺术书法不沾边！”他还说：“你写一手王羲之又能怎样？”同时提出“王羲之写不了大气象的作品，写不了大字”。
他的观点虽然听着新奇，但自从唐代开始，就已经有人开始批评“书圣”的字了，韩愈、张彦远等都指出王羲之“俗媚”“有女郎才，无丈夫气”。那么王羲之真的写不了“大气象”的作品吗？恐怕未必！
真正的书法气象取决于整体章法的节奏张力与笔墨承载的情感浓度，王羲之传世作品，通过疏密对比、笔势连贯构建出宏大意境，收束时，笔意内敛却暗含力量，整体呈现“起承转合”的章法气象，绝非小格局。
具代表性的《丧乱帖》，此作是王羲之因祖坟被毁而书，笔势中饱含悲愤情绪，形成“急缓交替”的节奏；全篇无一字刻意求大，却通过笔墨情感的起伏，传递出超越字形大小的精神张力 —— 这种“以情立势”的气象，恰是书法“大气象”的高阶形态，远超“字大即大气”的浅层认知。
现代艺术并非否定传统，而是强调“在传统基础上创新”，注重笔画质感、情感表达的真实性与形式语言的开放性，王羲之书法在这些维度上，为现代艺术提供了重要支撑。王羲之书法的中锋用笔、提按变化是现代书法家构建线条质感的重要源头。林散之的草书便借鉴王羲之，将绵里裹铁的笔意融入现代创作。
从情感表达来看，现代艺术强调“艺术即情感的投射”，而王羲之书法早已践行这一理念，笔墨随心境变化，当代艺术家徐渭仁曾评价“右军书每字皆含情绪，非仅技法而已”，恰是对其情感表达价值的印证。
王羲之早年学卫夫人，后师法钟繇、张芝，最终融合隶、楷、草诸法形成行书体系，这种“在传承中突破”的逻辑，正是现代艺术传统创新的核心路径。现代艺术家以王羲之笔法为基础，结合装置、影像等现代形式创作，证明其艺术内核具备跨时代的适配性。
王羲之的“大气象”是书卷气中的张力，而非碑刻中的雄浑；现代艺术与传统艺术也并不对立，忽视现代艺术对传统的传承本质。王羲之作品具备“以章法立境、以情感显势”的大气象，其笔画技法、情感表达逻辑与现代艺术需求高度契合。以“无大气象、难适现代”否定王羲之，本质是对书法气象认知的局限与对现代艺术传承逻辑的误解。
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