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刘长瑜的戏路：多半是铁梅，捎带点荀香

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2025-07-28 08:35

在刘长瑜的艺术生涯中，两个元素几乎贯穿始终，无法割舍——李铁梅与荀派。前者让她声名远扬，成为时代的象征；后者则是她表演艺术的根基，塑造了她独特的京剧风格。

如果用两个关键词概括刘长瑜的一生，那便是李铁梅和荀派。李铁梅，作为时代的“革命符号”，在1964年，她年仅19岁便在京剧现代戏《红灯记》中成功塑造了这一角色。她扎着红头绳、清亮激昂的嗓音和那个标志性的“都有一颗红亮的心”唱段，迅速成为家喻户晓的旋律。那时候，样板戏是文化的象征，而她便是最鲜明的标志之一。

另一方面，荀派则深深烙印在她的艺术血脉中。13岁时，她拜入荀慧生门下，学习其精湛的演技。从《红娘》的娇俏灵动，到《金玉奴》的悲欢交织，荀派的“美、媚、脆、锐”的表演精髓早已深入她的骨髓。两个关键词，一是她叩开时代大门的先锋旗帜，一是她为艺术殿堂构建的基石，共同缔造了京剧舞台上独一无二的传奇。

她从小便在戏校里勤学苦练，拜的是荀慧生先生的弟子，按理说应当是荀门花旦的一员。当时，科班生活艰苦，需要吊嗓子、压腿、练身段，每一招一式都要向荀派的风格靠拢。荀派讲究“藏”，眼波流转中藏着心思，唱腔里透露出三分娇憨与七分机巧。像《红娘》中的那句“叫张生隐藏在棋盘之下”，气口转得柔和，尾音带着勾人的甜，尽显内敛的魅力。

然而，真正让刘长瑜名扬四海的，并不是她在荀派花旦上的造诣，而是她在样板戏中的“革命象征”——李铁梅。1964年，在《红灯记》中，她饰演的铁梅成为了那个时代的艺术典范。她那句“我家的表叔数不清”字正腔圆，亮得像新磨的铜镜，直击人心。样板戏的要求极其鲜明：力量、激情、明亮的情感，她的铁梅便是这一切的完美诠释。这一新剧目要求演员眼中要有光，身上要有不服输的硬气，而与荀派那种细腻含蓄的表演风格截然不同。

正是这部戏让她迅速在大江南北声名远播，街头巷尾的小女孩们模仿她的红头绳，收音机中不断传来她那激昂的唱段。可自此之后，她的戏路仿佛也被“铁梅”这个角色深深镌刻。后来，她也曾演绎传统京剧中的角色，比如《卖水》中的梅英和《春草闯堂》中的春草，都是典型的荀派花旦。然而，观众似乎总觉得哪里不对——梅英递水时那份刚劲，缺少了娇羞；春草与相爷争执时的泼辣劲，似乎让人看到了铁梅成长后的影像。

有人戏称她为“样板旦”，这并非恶意的讽刺。那个时代的样板戏，舞台上的女演员个个都要具备“响当当的铁姑娘”形象，唱腔要高亢，身段要刚劲，情感必须直白呈现。而刘长瑜恰恰把这种直白的气势融入了骨髓。她回头再唱荀派的戏，虽有那份脆亮的嗓音，却始终难以摆脱那股硬气，少了些许荀派的含蓄。

然而，正如老艺人所言，演员的戏路一旦确定，就如同烙印，想要改变实属不易。刘长瑜也曾在晚年的访谈中感慨，自己深感愧对荀派师门。练习传统戏时，她特意收敛自己的劲道，想要靠近柔美。然而，观众的眼睛总是锐利的，他们轻而易举地察觉到那是“铁梅式的温柔”——一种刻意的硬朗感，未曾真正融入传统戏的细腻。

刘长瑜的一生，成也李铁梅，败也李铁梅。她让无数人铭记那位穿着蓝布褂的革命姑娘，却也让自己的名字与“样板戏”紧密相连，永远难以脱离。这或许是时代赋予她的特殊印记，既是幸运，也是她无法摆脱的命运。