《越动青春》再出高能，《姜氏惊魂》西戏东演，莎翁听了都得说好
6月22日中午，东方卫视迎来了《越动青春》总决赛的上期精彩内容。这一集中，方亚芬和吴凤花两位导师共同演绎了经典越剧《梁祝·十八相送》作为开场，接着张杨凯男、俞果、黄佳楠、孙琴菲、佘颖等选手依次上台献唱。对于我来说，这期节目给我最深印象的，毫无疑问是孙琴菲带来的越剧《姜氏惊魂》，其震撼效果堪称完美。
先不谈这出剧的背景，单从观感上来说，《姜氏惊魂》在献唱前，节目简要交代了女主角与丈夫合谋杀死王者，然而在血腥场面之后，女主内心感到深深的愧疚，手上仿佛沾满了无尽的鲜血，因此她一再洗手。紧接着，孙琴菲的表演便完美诠释了女主由精神崩溃到失控的情感波动。在这场越剧的表演中，演技上的精湛程度，已经远远超越了许多现代影视作品中的表演，完全可以跻身一流影视剧的行列。
事实上，孙琴菲的表现已经令人叹为观止。当方亚芬导师点评时，提到几位越剧前辈的演出，甚至她们的表现也更加震撼。听到这些时，我不禁惊讶：如果《越动青春》舞台上，孙琴菲的表演已经如此震撼，那越剧的舞台上究竟藏着多少能让人瞠目结舌的表演艺术家呢？
《姜氏惊魂》这部剧中的女主角，情感跨度巨大。从一开始的狠毒妇人，到杀人越货后的极度崩溃，整个角色的转变过程充满了层次感，给演员带来极大挑战。她需要完美地呈现出从冷酷恶毒到精神崩溃的双重状态。像这样复杂的角色，放到许多现代影视剧里，甚至一些资深演员都会觉得难以驾驭。例如，即使章子怡这样的演技派，也未必能轻松演绎出姜氏的复杂心理。
然而，孙琴菲通过她深厚的越剧功底，成功地将这个角色演绎得淋漓尽致，赢得了观众的热烈掌声。如果越剧的这种演技，能够融入到现代电影和电视剧中，或许会给国产影视作品带来一次质的飞跃。事实上，越剧演员的表演水准和难度，比现今的电影电视剧表演要高得多。因此，如果越剧演员能够进入电影行业，势必会实现对影视演员的超越。
当然，除了孙琴菲的演技外，《姜氏惊魂》的内容本身也是一大亮点。这一场演出可以说是典型的“西戏东演”。节目中有不少值得学习的知识点，甚至让我不禁记下了笔记。像郭德纲曾提到的那种看相声时“拿小本本记笔记”的感觉，观看《越动青春》时，确实让我收获了不少新鲜的文化点。比如，节目中提到的“文戏武演”和“西戏东演”概念，都是很有趣的。
众所周知，许多外国艺术家会将中国经典戏剧如《梁祝》《西厢记》《红楼梦》用西方话剧的方式演绎，但中国人将西方经典剧作以传统戏曲形式呈现的却不多见。而《姜氏惊魂》正是一次典型的“西戏东演”，它用中国越剧演绎了莎士比亚四大悲剧之一《麦克白》，这无疑是一次文化上的突破。
莎士比亚的《麦克白》大家都很熟悉，而越剧中有一部《马龙将军》，便是《麦克白》中国化的表现。两部作品传达的情感和精神内核高度契合，而《姜氏惊魂》正是《马龙将军》中的一段。我们可以将这次的《姜氏惊魂》视为一次真正的“西戏东演”。虽然戏剧的内涵依旧是关于杀戮后的精神错乱，但东西方文化在这些层面上，竟然出奇地相似。
尽管莎士比亚无法穿越时空亲眼看到这场越剧化的《麦克白》，但如果他能亲身观赏，或许也会和我们一样，拍案叫绝。毕竟，莎翁的作品一直注重情感的深度与人物的心理描写，孙琴菲在演绎姜氏这一角色时，恰到好处地展现了极致的精神崩溃。从她脱下红装、披上白衣，借助水袖传递角色的精神错乱，这一传统戏曲表演手法，与莎士比亚作品中的西方话剧表现风格截然不同，但最终效果却可能更胜一筹。这种独特的表现方式，或许会为西方剧作家带来全新的创作灵感，尤其是文戏与武唱结合的演绎方式。
归根结底，文化的界限似乎并不像我们想象的那么分明。虽然表面上我们说东方和西方文化不同，但实际上，它们在很多层面是相互融合、相互影响的。莎士比亚的创作，未必没有汤显祖的影子；而汤显祖的作品，也未必没有莎士比亚的精神。因此，东西方文化的碰撞与交融，正如这次的《姜氏惊魂》所展示的那样，展现了无尽的可能性和魅力。（文/马庆云）
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