敦煌发现唐代小孩练字草稿，再现晋唐笔法，当代很多专家还不如他
当代书法家的字比不过古人，是两个原因造成的，其一是笔法缺失，随着时间的推移，许多丰富复杂的笔法逐渐失传，而“尚意”“尚韵”书风的兴起，又让人们把注意力从作品本身转移到了作者的修养、情感等方面。到了今天，很多书法家的字都存在笔法单薄、不遵古法的缺点。
其二便是作品无“古意”，我们就以唐代颜真卿和明代董其昌的行书相对比，颜真卿的字“篆籀笔法”丰富，苍劲而自然，而董其昌的字虽然清雅优美，但那种丰富笔法带来的“历史气息”，那种“厚重感”明显缺少。
书法界说“碑不如帖，帖不如信，信不如稿”，晋唐时期的书法草稿，不仅有自然细腻的笔法，而且还原出了当时之人真实的精神风貌，这类作品非常值得细看、玩味。敦煌莫高窟藏经洞曾发现了数以万计的唐人草稿，其中有几件是当时的小孩的练字稿。
这些字看似稚嫩，但跟当代书家的作品相比，仍能感到其法度的正统和气韵的高古醇厚。此作现藏于法国巴黎国立图书馆，文物编号为3626.这位小朋友被老师罚写《千字文》，书写时笔速有快有慢，达到了“书无意于佳乃佳”的境界。
此作看似天真稚嫩，但通过笔画的起收笔、结构的欹正、墨色的浓淡，可以领略到丰富的变化。他的字明显受到了徐浩、颜真卿等人的影响，起笔时藏锋而入，落笔后以中锋行笔，笔速不疾不徐，以横画为例，渐行渐重，按压收笔，形成尖入钝出的姿态。
竖画短而浑实，饱满有力、骨肉匀称，提勾较为含蓄，不露锋芒，转折处显得非常沉厚，撇画轻、捺画重，捺脚明显。这幅字用笔方圆兼备，尤其体现在转折处，外方内圆，显得有张力和立体感。
结字中正端庄，但绝不状如算子，有着明显的欹侧、险绝对比，就以“字”为例，“子”的长横向右上倾斜，整体结构左密右疏、上轻下重，具有动势。再如“洪”字，左轻右重，中宫还有留白。“嗣”字明显左收右放、左密右疏。种种变化，不一而足。
再看章法和墨法，由于有界格，显得工整，但涂抹、批改的痕迹，又减少了界格产生的板滞之气。而墨色的浓淡对比以及枯笔、飞白，增添了苍劲古雅的气息。此作楷书中有行书笔意，结构处理时又有呼应、揖让的关系，可以说将严谨与自然、刚健与洒脱融合。
苏轼曾说：“诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师。”很多书法大师毕生追求的境界，其实孩童早就达到了。
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