为什么书展当中楷书作品太少？真实原因或许你想不到！
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喜欢书法的朋友可能知道，不管是什么原因，不管是什么级别。在中国这片土地上书法展览这种事情是绝对不会少的。当然我们不能说这种事情不好，毕竟对于书法艺术的传播，对于好作品的展示起到很大的作用。在我们去看这些展览的时候可能会发现，其中的楷书作品相当少，大多数都是行书、草书、篆书、隶书甚至甲骨文，甚至还有些稀奇古怪的楚简等等，让人们眼花缭乱。很多朋友都是从楷书练起来的，很多作品都欣赏不来，这就让人十分苦恼。
随之而来的问题就是，楷书为什么这么少呢？
首先，笔者认为，第一个原因就是唐楷已经达到了楷书的巅峰。想要在唐楷之上再进一步简直就是难上加难。楷书四大家包括了欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟四位书法家。除开赵孟，其余三位都是唐代之人。而唐楷不论是笔画，结构以及整篇的章法都已经达到了巅峰之境。后人只有模仿的份。而行书，草书这些在古代的很多书法家里面往往不是那么成熟，沿着其中不够成熟的那一条路，或许就能形成自己的风格，更容易入展。楷书想找到一条路则颇为艰难。
作为唐代书法的中流砥柱，褚遂良的影响是既深刻又广泛的。刘熙载《书概》中称：“褚河南为唐之广大教化主。”确实符合历史的状况。自《雁塔圣教序》出，天下为之风靡，冒他的名字的赝品也陆续出现，如《阴符经》、《倪宽赞》、《枯树赋》等等，但这些伪作都具有很高的艺术性，对更全面地了解褚遂良的书法艺术有很重要的参考价值。自此以后，唐代的书法莫不受其影响，几乎与王羲之平分秋色，由此真正拉开了大唐书法的序幕。
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