“忆秦娥”,词牌名。秦娥,指古秦国所在地长安城的一位女子。
古秦地有一个美丽的神话,即秦穆公把爱好音乐的女儿弄玉许配给善于吹箫的萧史为妻,数年后,夫妻月夜吹箫引凤,穆公为筑凤台(楼)。一日双双随凤仙去,人间从此遗下“凤去楼空”的凄绝传说。
后来,李白写了一首词,因词中有“秦娥梦断秦楼月”的句子,故名《忆秦娥》。
这首词取仄韵,十句,四十六字。上下阕各四句用仄韵,其中的三字句是叠韵,为上句末三字的重复。此调则用入声韵。
《忆秦娥》词牌下的作品很多,今天给大家介绍两首经典之作,堪称:一首前无古人,一首后无来者。

《忆秦娥·箫声咽》
李白
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
呜咽的箫声,打断了秦娥的好梦,她睁开眼,只见满楼月光如水。唉,满楼如水的月光呵!年复一年,灞陵岸上杨柳青青,徒然撩起人离别的伤感。
九月九日重阳佳节,乐游原上来来往往尽是登高的游人。可是,再怎么登高远望,咸阳古道上总也不见他的身影。
唉,他永远地消失了!只剩下凄厉的秋风、昏黄的夕照,以及汉朝皇帝们阴郁的陵寝。
这首词被誉为“百代词曲之祖”,历代文人皆推崇为千古无一的神品。
内容原是描述一段相思的恋情,但作者在无意之中大大突出了它超越时间、空间、具体人事的涵盖意味,使这苦恋蒙上了跨今迈古、广阔无边的情调,而非一段平凡的恋情所能企及。
自来激赏“西风残照,汉家陵阙”之气象高华,以为“寥寥八字,关尽古今登临之口”(王国维评语),道理即在于此。

这首词的美,还在于它独特的音韵美。有两个字最耐寻味,一是“灞桥伤别”之“灞”,一是“汉家陵阙”之“汉”,这两个去声字“读之最为警动”。
古汉语的四声分为平、上、去、入,去声即现代汉语的第四声,是最响亮的声音,所以词牌里往往在一字带起全句的时候以去声字担当其任,如柳永词“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”,一个“渐”字带出三个短句。
这首《忆秦娥》之“灞桥伤别”与“汉家陵阙”,若我们仔细品味句首两个去声字的韵味,字里行间的感染力,便容易在我们早已为词境所荡漾的心底更加重一分。

忆秦娥·娄山关
一九三五年二月
西风烈,长空雁叫霜晨月。霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。从头越,苍山如海,残阳如血。
狂风从西面吹来,高空中传来大雁的鸣叫。抬头仰望,下霜的寒冷早晨,天就要亮了,皎洁的月亮还挂在天上。清晨在屋里听到红军的马蹄声,那是踏碎坚硬东西的声音。激励士兵的军号声悲壮,宛如抽泣。
敌人夸耀设在雄伟地势上的关口如钢铁般坚固,别太得意了!现在我们不是勇往直前越过山顶了吗?看眼前的景致,山上郁郁葱葱,宛如大海的波涛起伏,即将落下的夕阳染红了天空。那红色是为革命献身的同志们的血的颜色。

这首词悲壮苍凉,神情激越,在伟人的诗词中,风格独异。
诗人臧克家说:“整首词的气氛是壮的,可是这壮里也多少带一点凄清的意味。”
但,文学就是人学,风格是人格。
诗的风格,不能不与诗人写作当时的心境无关。娄山关战斗,是红军由云南回师贵州、再克遵义途中打响的,战斗虽胜利了,但会师北伐的战略计划却未能实现。这样,身兼革命统帅的诗人不能不感到沉重。
所以,“马蹄声碎,喇叭声咽”;所以,“苍山如海,残阳如血”。这正是情动而言行,理发而文见。
凡是伟大的诗篇,都是在真知灼见基础上的真情实感的流露。这首词风格独特带有一点凄凉,却绝不衰飒,这点凄凉,反而更能反衬出红军战士的英勇豪迈,彰显伟大诗人的革命乐观主义精神,堪称后无来者之作。

最后,我们对比来看这两首词:
李白的《忆秦娥》写闺情,伟人的《忆秦娥·娄山关》写军情;
李白是感伤,伟人是感怀;
李白用的是工笔手法,描写名为“秦娥”,实为自己的内心独白,伟人用白描手法,概叙诗人自己的内心感受;
两首《忆秦娥》,同样的形式,同韵的格律,而反映的内容相距天壤之间。
身处盛极一时的大唐,李白写出的词,工丽却带着衰飒之气,而身处革命低潮时期的伟人,写的的词视界开阔带着豪壮之气。因此,就境界而言,远在李白之上。
不知大家对这两首《忆秦娥》,有怎样独特的看法?
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“多情自古空余恨”的下一句,才更经典,点醒天下痴心人
他一生只写一首诗,写清了爱情和现实,后两句为千古经典
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