《小花旦》书评
原标题：《小花旦》书评
占黑的第三本书，依旧是写异色人群，但要细究异色，其实和你我也毫无两样，毕竟世上没有一种“标准人”，只要你贪嗔痴恨，恐怕多少都有点形貌乖张。
还是短篇集。有的读者可能要着急：怎么还不写长篇呀，怎么不扩充扩充较好的那些呀。读完这本，对着我很喜欢的那篇《清水落大雨》，我也有感叹：如果清水没选择从出租车上下来，如果清水在更早的时候没有进入一段似乎可疑的婚姻，如果清水的姆妈不去世……是不是这个故事还有很多可以磨蹭拖延的，是不是占黑勾勒出的这些人物可以展现更多层次。
也许真就不是，短篇小说之所以好，就好在人物多半不必死，多半还有这些“如果”留给你我去遐思。譬如同名的这个《小花旦》，开放式结局，扑朔迷离，但对于主人公“我”来说，实际已经完成了两人生命历程最密切的那段交叠。“小花旦”这样的人，就像一弯鱼钩，会在整个生命的河流里不经意勾着你记忆里的某尾鱼，然后你会发现，这粼粼的扑腾的，溅出一脸水的回忆里，有极其柔软但刺挠的部分，是你充分社会化后再也遇不到的温情。
这是一个同志故事吗？当然是。但你也可以就这主人公的眼光只当他是一个阿叔。关于彩信的部分，那种不言语的默契，是迅捷的微信时代相当奢侈的回望。关于如何写这样一个既亲近又疏离的人，占黑就像对待彩信、海宝与剃头工具一样，内心胀满了怀念，落笔却一收再收，绝不滥情铺张，就像小花旦对待“我”一样。
我在短评里说，这个故事让我不断想起樊其辉，当然小花旦抓马的强度要弱得多。通过上着名牌大学囡囡的眼睛，小花旦的手艺，他的跳舞团体，他的爱情与失去……以及在上海生活过程中逐渐标准的沪语，然后情节陡转，他去了更南方的广州，故事又进入了全然不同的境地。
小花旦是在于周遭的碰撞里寻找自我的，被囡囡嫌弃手艺，他懂得“停手”；被对象放弃，他不响；给重症的老王剃头，只有他能行，重拾微妙的肯定；去了更南的南方，他也是在重新找回更有自信的自己……读这故事，我也想起幼时给我剃头的人，那老爷爷剃的童花头，被初初发育的自己视为不洋气不体面，还曾气鼓鼓地当面对峙，一副刁蛮公主的姿态。是要过上很多很多年，才知道那样年纪的手艺人就是有改不了的脾性，他是过时的人，但也是因为时代走得太快，把错愕的他迅速地甩远。假使我们再多踏一脚提醒他“被甩下”，其实是相当残忍的事情。
我跳脱想到《清水落大雨》里的“出逃”，清水觉得人不能逃两次，如果已经依着婚姻逃出了原生家庭，这婚姻总要走下去，不然还能逃么。但小花旦不就“逃”了么？从老家逃去上海，从上海逃去广州，以至于最后你不应当想着这叫“逃”，这是腾挪是变通，是从一份不自知里走去下一份不知道自在不自在但多少先试试看。清水那篇的结局我不喜，多少是因为觉得清水好像就要妥协，我偏爱冒险，觉得如果有些刺激的决定落下来，或许更能见人心。
于是最喜欢《去大润发》的首尾。如此烦闷以至于近乎连续飙粗口的开头，居然能用那么中二却那么嗲的结尾兜住，而且把开头的心绪整个倒转，简直绝妙。这一份变形的逛超市版《爱在黎明破晓前》，因为纷扬琐屑地掺杂了太多市井幽默，变得格外生动，不拘束，不扭捏。一闪而过的情欲意念倒变成一小口奶油，滑溜溜甜丝丝，很快消散不见。
但占黑也没有避开情欲，《黑鱼的故事》里一段春情旖旎无限，直追马家辉《鸳鸯六七四》里写汕头九妹与哨牙炳金风玉露一相逢的水平。读的时候想到曾美慧孜湿漉漉的面孔，一切抽象变具象，原来鱼跃龙门也可以解释为床笫之间。小说家的想象张力真是令人瞠目。
因此愿意这么等着，等着她再有下一本，或哪怕就是下一篇。她需要时间去观察，也需要更多的体验，她将吸收的吐丝结网，才能织出更光亮的一个多维立面。这些剃头的人、卖鱼的人、睡桥洞的人，是我们观看，也观看着我们的人。这些人的存在，让她可以不必走出定海桥或嘉兴路，因为讲出这些地方这些人的故事本身，就是在邀请更远地方的人，关注自身周遭，与内心的最里面。
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