陈丽君版何文秀，极为贴合尹桂芳先生艺术追求
原标题：陈丽君版何文秀，极为贴合尹桂芳先生艺术追求
在口述文章《谈谈越剧＜何文秀＞》中，太先生尹桂芳谈到塑造何文秀这个人物的一些细节追求，节录给大家，也就陈丽君的表演谈谈看法。
1.桑园访妻“三六七九”，表演要张弛有度
（下半场）当他从卖花女那里知道王兰英还在，并且探听到她的住处以后，总算放下了大半个心，但还不踏实。究竟分别了3年，她的情形到底怎样？更急于知道。
因此，一上来的那一段：“走过三里桃花渡，行过六里杏花村，七宝凉亭来穿过，九里桑园面前呈。”就要唱得轻盈、喜悦，还带着焦急。桃花渡、杏花村，都无关紧要，他要找的，要去的是桑园，是去找王兰英，所以他看重的是要往前面看，其他只是一带而过，因此不要一味左顾右盼去看沿途的风景。
（因为尹先生上面这段文字，我又找出《何文秀》这段细看，发现陈丽君的表演正如太先生所说——“走过三里桃花渡，行过六里杏花村，七宝凉亭来穿过”，边走边唱，唱腔紧凑，脸上是喜悦里透着急切；到“九里桑园面前呈”，已是身子站定，唱腔变缓，满眼的关切甚至紧张。）
2.窗外看兰英“螺丝壳里做道场”
他来到九里桑园，……窗户高看不见，把一块小石头推滚过来垫脚，捅破一点窗户纸向里看。
下面这一段，都是在窗外边看边唱。由于地位的局限，不能有大动作，大的调度，又不能站在那里死唱，这就要靠演员的火候，要掌握人物的思想感情，抓住感情的细微起伏、变化。
（这段表演，陈丽君也完全如尹先生所说，没有大动作，但细微动作和表情非常到位。甚至，有网友说，踏上并不存在的石头后，“真的感觉他高了一截”。）
我是越剧外行，没法点评唱腔，但好的人物表演还是能领会的。
看了现在小百花版《何文秀》，再对照尹先生所说，更觉陈丽君是在认认真真学前辈、学老师，是在踏踏实实搞艺术。
“来看戏啊”，真不是一句空话！
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