来龙去脉——蔡茂友庚子年临摹山水作品欣赏
原标题：来龙去脉——蔡茂友庚子年临摹山水作品欣赏
明代董其昌谈及临摹中指出刚开始学习绘画的时候要想知道笔墨的来龙去脉，必须要临摹古人，古人的笔墨规矩会从临摹之中感悟出来。张大千在学画历程离不开临摹，他能够从古人的绘画之中汲取精华，形成个人风格。虽然在刚临摹的时候也许没有思路，但一幅幅作品认真地临摹完成的时候，总会有一种熟能生巧的感觉。画家蔡茂友近期临摹山水作品，章法不落俗套。他追求在统一的风格中变化多端的绘画技巧及丰富多彩的画面效果，更正了绘画的固定化和程式化，崇尚革新并师法自然，从临摹中来，到生活中去，并从两者当中总结经验，再加以实践，这样才是学习与创作的正确道路。
该画的构图在局部上借鉴了宋画。作为圆扇面画作，其章法结构毫不松弛，画家以近岸树生长的姿态和轻舟划动方向，以及中景山坡、瀑布远山的脉络走向是以“s”形为主线贯穿呼应全画，使得境界愈觉邃远而空灵。在布局上，将山峰的顶峰伸出纸外，或者顶着画纸上缘，打破传统格局，形成遮天盖地的气势。他的山水画尤为注重人物画则注重神志心境的刻画，往往意境淋漓，情感真挚。这是与画家长期深入体察真山真水，临摹经典作品笔墨有着密切的关联。
欣赏《翠岭千重》，用笔也少了一些锐利，墨苍而润，较多呈现出沉稳、厚重与平和的特点，点明画面的“重”主题。画面群峰层叠，近山剑锋峭壁，亭台点缀其间。山道自上而下，曲曲折折。近山长坡横跨画面，长松杂树生长其中。这幅作品，画家善于其书法用笔来表现树草、山石、苔藓、云烟等等，或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,富于变化，是个人灵性的表现，广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化，又注重从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法。
画家所作《峡江归舟》，首先以大笔横扫近处山峰，这种萧散超脱、不假修饰、随心所欲的境界，乃是画的极致。接着远山用淡墨写出山体的大概轮廓，山下与水面处以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，再用浓墨焦墨以中锋笔法写出近岸几棵树。作为画面的主题，画家在树下添上几艘小舟，竖立的桅杆与横飞的水鸟相映成趣。整幅作品墨色灵动处理，近中景以浓中墨为主，远景以清、淡墨为主，画面既空灵又不失稳重。几大墨色间，有留白的云雾，面积不大，却使画面透亮。画家妙用白处也是“计白当黑”，丰富了画面，区分层次，使布局“疏能跑马，密不透风”。
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