延续原著的流浪精神，赵婷的《无依之地》刻画了这样一群现代游牧人
原标题：延续原著的流浪精神，赵婷的《无依之地》刻画了这样一群现代游牧人
“没有什么比每天面对不同的地平线更令人心生喜悦，因为每天都有一轮新的太阳。”
“导演赵婷延续了原著的流浪精神，塑造出奥斯卡得主弗兰西斯·麦克多蒙德最丰富的角色之一。”
《无依之地》剧照 图片来自网络
克里斯托弗·麦坎德利斯（Christopher McCandless，《荒野生存》男主）曾在书中说道：“如果想从生活中获取更多，就不能一味追求安全，而要适应仓促忙乱的的生活方式。这种生活方式一开始可能会让你发疯，但一旦你习惯了这样的生活，就会看到它的全部意义、发现难以置信的美。” 虽然片中的麦坎德利斯因此在24岁时就独自一人在阿拉斯加去世，但仍有不少人坚持着这一信念 。
《荒野生存》剧照 图片来自网络
《无依之地》影片中每幅画面都传递着这种精神。导演赵婷既浪漫地描绘了麦坎德列斯描述的“流浪生活”，又正面说出了，在追求这种生活时不可避免地会遇到种种坎坷。
就像赵婷的上一部电影《骑士》，《无依之地》的故事发生在美国西部，丰富多彩且让人共鸣。电影在事实与小说之间找到了一个平衡点，让真实的人们扮演诗化的自己，从而寻求深层次的真理。 电影主角，内华达州六十多岁的寡妇弗恩（Fern），在镇上的石膏矿永久关闭（经济大衰退）后，她失去了经济来源，也失去了房子，四处流浪。她最后成了一个住在厢式货车里的“现代游牧人”。
弗恩可能是一个混合而成的角色，但角色参照的是真正的流浪者：杰西卡·布鲁德（Jessica Bruder）《荒原：在21世纪的美国生存》中描写的乐观奇怪的流浪者和赵婷在制作这部电影时发现的流浪者。
《无依之地》剧照 图片来自网络
赵婷找了两名现实中存在的流浪者来扮演自己。其中诚实和富有爱心的斯旺基（真名莎琳·斯旺基）这一角色可能是这部电影的高光镜头。
这一想法与原著不大契合，更多地是为了展现她所记述的东西：一部分自诩为流浪者的人已经过了退休年龄，但仍然不得不尽可能地打零工维持生计。这些孤独自由的流浪者们放弃了“美国梦”中的家庭，房产和家乡，选择了定居的人难以体会到的独立自由。
美国，其实是由这群人建起来的，他们自愿地或被迫地，摆脱熟悉舒适的环境，去西部寻找机会。
导演赵婷以一种客观的视角拍摄全片，让观众自行评价弗恩的生活方式。这种生活方式有一定的危险性：她可能会冻死在自己的货车中，可能有时找不到食物和救援，她的某些举动，从一些角度看来可能还透露出某些精神疾病的特质。
弗恩不需要马上选择哪种生活方式。她一直在尝试流浪生活，因此我们可以像她一样学习，向经验丰富的人请教。
麦克多蒙德可以说是一个非常讨人喜欢的演员，但她表演脾气暴躁的角色比其他任何人都好（例如《奥丽芙·基特里奇》女主及《三块广告牌》中的“米尔德雷德”），而那些看似矛盾的特质构成了她表演的核心，就像是完美地演奏了一个棘手的和弦。弗恩在那寻找什么？她是希望找到什么东西，还是想要逃跑？她走的是回家的路吗，还是路没有尽头？
《无依之地》中地域跨度极大，从寒冷的南达科他州小镇（弗恩在那里的亚马逊配送中心兼职）到温暖的橡胶流浪者聚会地（亚利桑那州水晶镇的废弃港口）。电影重走了原著的路线，一路上风景如画，同时还增加了导演的新发现。
显然，导演赵婷也受到了特伦斯·马里克（Terrence Malick）的影响，尽管她可能无意中借鉴了《荒野生存》中男主喂鸡或抚摸巨型红木树干等不太重要的镜头，但剪辑的节奏显然是她自己的。赵婷找到了自己的节奏，所以她看“无依之地”就像是凝视漫长而美丽的日落。
对于能与赵婷感同身受的人来说，这部电影能激起他们极大的共鸣并使他们内省。意大利作曲家鲁多维科・艾奥迪（Ludovico Einaudi）便是其中一位，也是赵婷理想的音乐“同谋”。鲁多维科・艾奥迪的钢琴打开我们的思绪，让我们与弗恩一起内省。
公路电影的普遍缺点就是叙事散乱。但是《无依之地》很好地解决了这一问题。它创造了一种环形路线的新模式，让有影响的角色再次出现，从而丰富弗恩的旅程。最终影片就比《荒野生存》的含义更深。
这是一部不可多得的电影，它想要传递出的信念也同样珍贵：“没有什么比每天面对不同的地平线更令人心生喜悦，因为每天都有一轮新的太阳。”
原文标题：
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原文链接：https://variety.com/2020/film/reviews/nomadland-review-frances-mcdormand-chloe-zhao-1234766395/
https://variety.com/2020/film/awards/oscars-with-nomadland-chloe-zhao-could-be-the-first-asian-woman-nominated-for-best-director-1234766135/
编译 / 歪树
审核 / 任慧
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