龚光万《彩墨天眼系列》解读
原标题：龚光万《彩墨天眼系列》解读
作者：田旭中
面具是一种古老的艺术，在艺术发展进程中有它独特的文化内涵和审美价值。具有造型夸张、色彩鲜艳、手法质朴的特点。三星堆古遗址的青铜面具被公认为世界面具艺术中的奇葩。它挺拔的线型和整峻的轮廓，凸显庄严雄强之势，张扬着圣洁华贵之美。画家龚光万近年着力于艺术上的突破，他从三星堆面具中提取出诸多视觉元素，并结合史上非洲面具艺术特点等，创作出来的《彩墨天眼系列》为人们展示出一个想象丰富、造型奇异、色彩瑰丽的世界。
这些作品主要借用书法线条加以表现，率意而生动，在面具造型上采取挪位、组合、拼接、错动、重叠等手法，使面具呈现出千姿百态，造型无一雷同。画家把人间的喜怒哀乐都融进面具之中，特别是借用＂天眼＂之意，将人眼作为基本造型符号反复使用和变化运用，使古老神秘的面具富于现代人的情感与当代意味。在色彩运用上也别出心裁，画家以不同的色质反差与色彩互补达到了斑爛而新奇的效果。从表现手法看，画家明显借鉴了西方现代主义的某些表现手法，如印象主义对色彩的处理、立体主义对画面的解构、超现实主义的隐喻手法等，既具象又抽象，扁平化、构成性、主观性随处可见。但是就语言自身要素而言，它却是典型的中国写意精神，书法线条构成的率性与洒脱，飘然与自由使＂天眼系列＂具有一种胎息于中国绘画写意精神而又不无当代艺术趣旨的另类绘画形式。我想姑且称之为为“新表现主义水墨样式＂。
因此可以说，龚光万创作的这些面具是中西绘画语言相互融合的一种新尝试。从上世纪以来，许多中国艺术家都试图把中西绘画加以融合，但成功者寡。主要是没有找到两种绘画语言融合的切入点与结合点。龚光万从中国画的线条表现与西方绘画的构成与色彩表达中找到互补性，并改造成为一种非中非西、似中似西的艺术语言，表现出巨大在想象力与创造力，值得画坛关注和期待！
作者简介：田旭中，1953年生于成都。当代书画家、艺术理论家、评论家，作家，享受政府津贴专家。国家一级美术师、原成都画院院长、中国书协、中国美协会员、亚太地区书画家联盟执行副主席、全国书画院创作交流协会副主席、四川省人民政府文史研究馆馆员、四川省草书研究会会长、四川省书学学会会长、四川省现代书画院院长。
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