黄舒骏的诚恳与矫情
原标题：黄舒骏的诚恳与矫情
小 满
黄舒骏在华语乐坛，大概是一个独一无二的存在，如果说别人写歌靠努力靠才华，他写歌可能靠的是至情至性吧。同样的歌，换别人来唱可能就是矫情做作，但神奇的是，他唱出来就会让人觉得真诚诚恳。
他读《未央歌》，他唱《未央歌》
提起黄舒骏，鹿桥先生的《未央歌》大概率是避不过的。
最初知道这本书，还是因为黄舒骏的同名读后感歌曲《未央歌》。有一年暑假在电视台实习，下班后回家看的就是这本书。很多繁体字不认识，囫囵着看完后，唯一的感受就是一个字，纯。无论是那个以西南联大为蓝本的近乎桃花源的梦幻世界，还是那个近乎完美的蔺燕梅，细究起来都会觉得不真实。
可能正因为这份至臻至善至美的纯，很长一段时间，我都对书中引用的诗词念念不忘，记得歌时，不记归时节。大概也是因为，它美得像个梦吧。
相比起来，黄舒骏就幸运多了，上学的时候有老师专门引导去读这本书，祝福他们“高中像书里的世界一样感到幸福感到温暖”，和同学去排演书中的角色，甚至专门去写一首歌表达读后感。
然而，你我都知道，书中那个世界只是一个乌托邦，诚如他在歌中所唱，你知道你在寻找你的蔺燕梅，你知道你在寻找一种永远。
蔺燕梅不存在，永远不存在，“千秋万世长乐未央”也不存在，一个时代逝去了，这本书的象征意义也会跟着逝去。但它们都曾是我们希望无限靠近的彼岸，是我们愿意用尽一生去追求的理想世界。
所以第一次看黄舒骏在同名mv里捧着一本书，第一感觉是矫情又做作，却又有种直抵心底的真诚，因为那里有我们曾热烈爱过投入过的生活与梦想啊。
那个《单纯的孩子》
坊间传闻年少轻狂的黄舒骏曾放话要超越罗大佑，多年后他对媒体澄清这只是制作人的企划案，但即便不能超越罗大佑，他也成就了一个独一无二的自己。
比起罗大佑充满历史纵深感和厚重感的音乐，黄舒骏至情至性的音乐更具浪漫气质。有人说他每一首歌都是一声叹息，或长或短的叹息，而叹息之后便是柔情，最鲜明的例证，我想莫过于那首《马不停蹄的忧伤》。
他的音乐当然也不乏思考和辩证，《雁渡寒潭》《三跪九叩》，他像一个旁观者，唱日升日落，唱春夏秋冬，也唱生命的浩瀚与卑微。
俏皮、深情、思辨、自嘲、幽默、犀利……他的音乐风格多样，但最打动我的，却是那些直抒胸臆的歌，比如那首《单纯的孩子》。
如果他是个单纯的孩子
那就让他单纯一辈子
如果他是个善良的孩子
那就让他善良一辈子
不要教他太多事
不要说他太多不是
不要让你的无知惊动他的心思
不要教他太多事
不要说他太多不是
不要让他变得聪明而失去灵魂……
一咏三叹，循环往复，乍一看歌词依然觉得矫情，可每每听他唱出来，还是那两个字，真诚。
唱片没落时代，他世俗意义的圆满
有句话是“男人至死是少年”，现在说来一般都多了几分讽刺意味，但在有些歌手那里，却是一直成立的，比如朴树、黄舒骏。有段时间爱听《少年狂想曲》，听着听着就会忍不住想笑，很中二也很少年，是年轻时膨胀的热望与憧憬，也是梦想摇曳的明亮时光。
只是，若挣脱少年心性，站在成人世界来审视这首歌，它又多了几分功利。很多时候，我们所谓的“成长”，不也是这样被动又迫切的吗？这样想想，又多了一声叹息。
说起来，黄舒骏应该可以归类到起点高后续乏力的音乐人中去。《马不停蹄的忧伤》《雁渡寒潭》《未来的街头》，他音乐生涯的巅峰，几乎都在早期的这三张专辑中了。而我最爱的，却是《未来的街头》，它像一个寓言，道尽了轮回与宿命。
这首歌的灵感，来自于报上刊登的一篇小说——《孩子，我在未来的街头等你》。
这篇小说讲的是一个少年，在台北龙山寺前面，看到了一位老画师，他在地上画达摩。这个少年后来立志要当大艺术家，他要当大画家，所以他就到法国去学画。
那个老画师在他脑中，已经全部忘记了。直到有一天，他走进了罗丹美术馆。
他看到了罗丹名满天下的巴尔扎克像，然后在后面，看到了一个小小的，一尊看起来是来自东方的雕像，他走上前去看，那是一个达摩像。
后来他回到了故乡，想要回去找那位老画师，当然没有能够找到，但是在故事的结尾，他就在地上铺起了纸，拿出了笔开始画达摩。
最后他就说：“孩子，我在未来的街头等你”。他要等待这个新的孩子出现。
这个故事深深打动了黄舒骏。他说，“他就像那个老画师，我是那个小孩，不过我想他一定不知道为什么，会有一个从未谋面的小孩，会为他的那篇文章，怀抱着四年的感动。”
音乐的魅力也就在这里了。谁也不知道，会在哪首歌哪段旋律中邂逅某种心绪，甚至开启一段不一样的人生。
后来，他当然也出过不错的歌，《改变1995》唱尽人世变迁让人唏嘘，《想当初》唱出时光荏苒后的追悔莫及……。再后来，他来内地担任节目评委、导演音乐剧、录电台节目，唱片没落的时代，他看起来怡然自洽，也算得上是另一种世俗意义上的圆满。
当初那个意气风发的少年如今只留下一个背影，不知道未来的街头还会有谁，此刻，为你，我更举杯，好景当前莫留连。
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